Murder on the Orient Express

2022.1.10.005 ネタバレあり 名作との呼び声高い作品。ようやく観ました。“翼よ！あれがパリの灯だ”で有名なリンドバーグの子が誘拐された事件がモデルになっているそう。 オリエント急行に乗った名探偵のポワロ。名探偵は、行く先々で事件が起こる宿命にあります。当然列車内で殺人事件が起こり、ポワロが犯人探しをするといった内容。12人被疑者がおり、ひとりひとりにアリバイを聞いていくところが、ちょっと退屈。なぜなら映画“9人の翻訳家”で予期せぬネタバレを食らってしまっていたため、犯人は最初からわかってました(笑) ラスト、トリックを明かしていく場面は迫力があって良かった。最後の判断は、なんとも言えない気持ちになりました。たしかにそれが皆幸せかもしれないね。 原作小説読んでからだと、より楽しめたかもしれない。主人公ポワロがどうにも苦手だったので、☆3で(笑)

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名優達の豪華な映画でした。ローレン・バコールの存在感、イングリット・バーグマンの神経質なおどおどした演技、ジャクリーン・ビセットの美しさ…でもなんと言ってもアルバート・フィニーの癖のあるポアロの人物像が秀逸でした。 なにしろ12人も被疑者がいるわけで、すべての人を詳しくみていくわけにもいかず、ショーン・コネリーの使い方は贅沢だなと思いました。(大物ではなく他の人でも良かったのでは?) アンソニー・パーキンスはサイコを思い浮かべたりして二重効果ありです。 しかし、何と言ってもオリエント急行の列車が素晴らしい!走る姿はうっとりです。 ひとつ気になるのは…駅にいる着物姿の女性達は、まさか日本人のつもりですか…?(☉｡☉)

さすがアガサ・クリスティ。さすがシドニー・ルメット。面白かった。 何度も映像化されて、舞台もしょっちゅうやっている。今もなお色褪せないミステリーの傑作。 映像化してください、舞台でやってくださいと言わんばかりのワンシチュエーション作品。驚愕の真相。 シドニー・ルメット以外に適任な監督はいないだろう。会話劇をやらせたら右に出るものはいない。 アルバート・フィニーが良い味出してる。神経質な髭と髪型、独特な口調、変な姿勢。スマートな格好いい探偵より、こういう癖のある人物の方が現実味がある。頭良い人って変わってるよね。 他にも名優ばかりだった。色んな国の人が集まっている設定だったけど、皆、どこか話し方が独特で、なまりを表現していたのだと思う。人数が多かったが、特徴がきちんとあったのでわかりやすい。監督の演出もさることながら、それに応える役者の実力も見事。 そして、シナリオ。てんでバラバラな人々に共通点が繋がっていくのに驚いた。うわぁそういうことかぁってなった。 こういうとき勘の良い人って損だよなぁ。全然楽しめないよね。自分は最後の種明かしまでちゃんと楽しめた側だった。

原作そのものが、アガサクリスティの傑作小説だけあるから、本当に面白い。 20世紀の中近東（オリエント）を堪能できる感じで、舞台が素敵。

ケネス・ブラナーの2017年版を先に観ていて、両方の違いも楽しみながら観賞。観たいなと思っていたのでBSに感謝です。 原作により忠実で、オープニングの作りも小説を未読の方にはこちらの作品の方が分かりやすい展開だったかもしれない。アガサ・クリスティのお墨付きだそうですね。確かにポアロは原作のイメージに近くて、ケネス・ブラナー版よりも変人で探偵特有の卑しさというかエグ味のような雰囲気が出ている気がした。豪華な俳優陣が画面いっぱいに収まる映像は貴重で、車内での謎解きシーンからエンディングの演出はよかった。 ただ個人的に、アンドレニ伯爵夫妻は圧倒的に2017年版のセルゲイ・ポルーニン&ルーシー・ボニントンでした。あの美貌と病んだ演出は代え難い。 いやー、改めて、何度刷り直しされても観れてしまう原作の素晴らしさを実感しました。

オールスター

リメイク版を観てから鑑賞。意外にリメイク版と展開に差はなかった。旧作のほうがポワロの迫力がすごかった気がする。 あえて比べるならリメイクの方が好きかな。登場人物が多いうえに昔の俳優さんで、いまいち区別がつけられなかった。列車もリメイクの豪華さにはさすがにかなわなかった。そこが昔の映画っぽくてよかった気もするけど。