Yakuza and The Family

『新聞記者』の藤井道人監督が、時代の流れの中で排除されるようになったヤクザの世界に身を置いてしまった孤独な男の生き様を描くオリジナル作品。 これほど悲しく切ないヤクザ映画は初めて。 ヤクザ映画というより、一人の男の悲哀に満ちた人生を描く、魂を揺さぶられる人間ドラマ。 今年この作品を超える邦画が出てくるとは思えないほど感動した。 綾野剛の演技がとにかく素晴らしい。19歳から20年間の人間の変化を見事に演じている。 ラストの少女の言葉に、涙がドッと溢れ出た。

沈んでいく男 一人の男の、悲しい生き様。 暴力団への規制強化は治安維持には繋がるが、上部だけの[ヤクザ]というスタイルやシノギを規制しても、本質的な反社会的組織の根絶には至らない。 むしろ汚職による抜け道と巧妙なカモフラージュがあれば、組織の一極巨大化も招くし、半グレなど一般人と見分けのつかない暴力集団が蔓延する。 警察と反社会的勢力の戦いは、一筋縄ではいかないイタチごっこ。 映画ではヤクザの哀れさを描いている一方で、上手く立ち回るヤクザの姿も描いている。 結局、[組織]という家族の崩壊は、求めていた[本当の家族]との絆まで奪う事にもつながっている。 [ヤクザ]になる者は[ヤクザ]になる道しか選べなかった者だという。 ヤクザに身を落とす直前から、その人はゆっくりと沈んでいたのだろう。 世知辛い。

新しい。光と影を巧みに操る藤井道人監督が、またまた深い闇を切り拓いた。次回が楽しみ。 キャスティングが渋い。 遅ればせながらの感想。

無常 ・時代の流れという、大きくて重くて、とてつもなく巨大な潮流の傍らに潜む、淘汰されるべくしてされてゆく小さな人間の営み。 それは本映画でのヤクザに限らず、人間社会に生きている我々全てがその対象である。 ・3時代ごとの人物へのフォーカスが自然で上手く、演者はもちろんのこと、脚本とカメラワークと風景描写が素晴らしい。 ・色々と考えさせられる。もちろん綾野剛は最初から詰んでて(宇多丸さん風に言えば)、ヤクザという生き様を選んだのは彼自身。「アチラを立てればコチラが立たず」ってのが世の常で、何かをしたのならそれに伴う何かが失われるのは当然なのだが、なんか、正解不正解はないんだけれども、少しでも多くの人がそれぞれ幸せになってほしいものだ。と、見終わって思ったり。 ・なんか見方が違うか？(笑)まぁでもたくさん思考できたので良しです。

【綾野剛を愛でる映画】 家族とは何か。1人の男の人生を軸に、様々な家族の形が描かれ、見終わってみれば心にずっしり残る重厚感。緻密な脚本力も光り、綾野剛の多彩な演技力を愛でる意味でも見応えのある一本。 ◆概要 監督・脚本：「新聞記者」藤井道人 出演：綾野剛、舘ひろし ◆ストーリー 柴咲組組長・柴崎博の危機を救った山本は、柴崎と父子の契りを結ぶ。山本は、さまざまな出会いと別れの中で、自分の「家族」「ファミリー」を守るためにある決断をする。14年の出所を終えた山本が直面したのは、暴対法の影響でかつての隆盛の影もなくなった柴咲組の姿だった。 ◆トリビア ○ 本作は、2019年の第43回日本アカデミー賞で作品賞・最優秀主演男優賞・最優秀主演女優賞に輝いた「新聞記者」の藤井道人監督と、配給会社スターサンズが再びタッグを組んだ作品。（https://eiga.com/movie/93189/special/） ○ 主題歌を書き下ろしたmillennium parade（King Gnu常田大希による音楽プロジェクト）は、綾野剛によるオファー。（https://yakuzatokazoku.com/） ○ 2021年1月29日に劇場公開、約4ヶ月後の5月7日よりNetflixで独占配信された（※海外での配信開始は6月以降を予定）。（https://www.oricon.co.jp/news/2192328/full/） ◆ ◆以下ネタバレレビュー ◆ ◆家族 ヤクザとしての家族。実の父という家族。賢治と由香との間にできた家族。竜太（市原隼人）にできた家族や、木村家も含め、本作で描かれる様々な家族。そのどれもが、絆で結ばれ、失う時に深い悲しみや喪失感を伴う。ヤクザという暴力性をフックに、その喪失感が復讐心に変わり、賢治の人生が翻弄されていく様が強く描かれていたと思う。逆にその暴力性を起点に賢治自身が家族を失っていく訳で、一方で絆を深めていく家族の形と、もろく崩れていく対照的な家族の形。まさに“ヤクザと家族”という２つの要素が絶妙に絡み合い、見応えのある映画になっていたと思う。 ◆脚本 賢治が川山（駿河太郎）を撃つ一歩手前で手をかける中村（北村有起哉）。翼の襲撃前に殴り込んだ賢治。そんな意外性のある展開が随所にあった。冒頭の水の中のシーンという伏線が回収されるラストも含め、教科書のような見事にひねられた脚本で、終始シンプルに惹きつけられる映画だった。 ◆映画表現 要所に出てくる煙突の煙。荒々しく生きるチンピラの賢治の時にはモクモクと激しい煙が街の一角で立ち上がり、由香に娘がいる事を告げられる、つまり家族がいる事を賢治が知るシーンの景色の先には煙の止まった煙突が。由香が職を追われ、賢治が家族を失う事になる箇所にはどこか弱々しく流れる煙の映像が差し込まれていた。賢治の生き様や精神状態に呼応するかのような煙は、活発な産業の象徴でもあり逆に時代に沿って衰退していくもので、本作で描かれるヤクザの栄枯盛衰にも見える、縦軸としてのアイコンだったと思う。 ◆綾野剛 冒頭の荒々しいチンピラ時代から、ヤクザになり男気に溢れる凛々しさ。さらに出所後の少し穏やかな賢治をそれぞれ見事に演じ分けていたし、由香と出会った時の少しコミカルなやり取りもクス笑いできる。加えて、チンピラ時代に加藤の一派に追い詰められるシーンでは普通に彼自身が車に轢かれていた。綾野剛を愛でるという言い方が正しいかは置いといて、彼の役者としての魅力が存分に味わえる一本でもあると思った。

尖りまくりの少年が義理人情の世界に心の居場所を見つけ任侠の世界に足を踏み入れることから始まる20年間のお話を大きく3つの時代に分けて描いた作品。 傑作。 そもそもこの時代にヤクザモノを作ってやろうという時点で中々すごい。 と思って大して期待もせず鑑賞すると、いやいやこの時代だからこそ！という作品に仕上がっていた。 時代に翻弄される不器用な男の生き様が終始胸を打つ。 それも決してヤクザを美化するようなこともなくあくまで一人の人間として上手く描いていた。 ストーリー自体は任侠モノにありがちな登場人物や組が多すぎて抗争関係などが理解しにくいということもなく、至ってシンプル。 故に、一歩間違えれば記憶に残り難い薄い作品に成りかねないところ、本作は非常に重厚な物語になっていた。 それは、一人の男の人生を中心にしながらも様々な家族の形を鮮烈に描いたことが功を奏したのかもしれない。 しかし、それ以上になんといっても俳優陣の鬼気迫る演技あってこそではないだろうか。 主演の綾野剛は3つの時代の主人公を完璧に演じ分けていた。 オヤジ役の舘ひろしやヒロイン役の尾野真千子は言うに及ばず、市原隼人ら脇役の演技がこれまた逸品モノ。 こうした要素が完璧に絡み合ってできあがった本作は傑作と言って差し支えないように思う。 てか心震えたもんね。まじで。たまらんよ。

This may contain spoiler!!View

控えめに言っても最高。心が震えた。 綾野剛×藤井道人で、こんな画が撮れるとは！ 韓国ノワールに一歩も引けを取らない傑作。 三部構成の巧みさ、それぞれの場面での綾野剛の天才的演技、そして共演陣もとても素晴らしい。 これまでの邦画にありがちな稚拙な演出を一切排除した、まさしく映画の王道を行く作品。 カメラワーク、音楽も秀逸でこれは海外でも公開できるレベルだと感じました。 個人的には翼役の磯村勇斗の芝居にこれまでの邦画との圧倒的な差を感じた。 YouTubeにアップされている「週刊ヤクザと家族」によると、藤井×綾野の"クリエイティブ暴走族"で年に1本は撮りたいねって話らしい。 邦画でこのクオリティはいつ以来か思い出せない。 さっき観て泣いたばかりなのに、もう観たい。 それにしても綾野剛はすごい役者だ。 2021.2.4@AC津南 ミレパの"Familia"のMVを観て、またどうしても賢治に会いたくなりました。 今回も賢治の世界に没頭、至福の2時間でした。 このMV込みで5.0点！ 2021.2.6@AC津南 公開前にノーチェックだったので、チラシをもらいに来ました（笑）。 2021.2.21@京都シネマ まさかの4回目（笑）。 でもチラシが無くなってたので前回は無駄じゃなかった。 2021.3.21@京都シネマ