안나 드 노아이유 시선 : 사랑 사랑 뱅뱅

안나 드 노아이유 · Poem
132p
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안나 드 노아이유 백작부인(1876-1933)은 20세기 초 ‘벨 에포크’로 불리는 아름다운 시절 파리지앵으로부터 뜨거운 사랑을 받은 유일한 여류 시인이자, 프랑스 낭만파 최후의 여류 시인이다. 국내 최초로 소개되는 노아이유의 <사랑 사랑 뱅뱅>은 아티초크 빈티지 시선의 다크 로맨스 3부작―에드거 앨런 포우·안나 드 노아이유·샤를 보들레르―의 두 번째 작품이다. 번역은 <노란 옷 왕 단편선> <밤은 부드러워> <소리와 분노> 등 다수의 번역서로 인정받은 전문 번역가 공진호가 맡아 노아이유가 추구한 독특한 상징과 정확한 의미를 살리는 데 주력했다. 특별히 이번 책은 뉴욕에서 활동하는 아트 디렉터 로렌조 브리비오가 디자인을 총괄하여 국내는 물론 세계 최초로 3가지 디자인을 동시 출간하였다. 이번 시 선집은 <사랑의 시> <그 순간이 지난 뒤> <눈부심> <고통의 명예> <이미지> 등 관능적이면서도 비극적인 45편의 명시와 앙리 루소의 회화와 프란티?r 드르티콜의 사진 등 40여 점에 달하는 감각적인 삽화, 마르셀 프루스트의 편지 등으로 구성되어 있다.

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그 순간이 지난 뒤 눈부심 스페인의 저녁 사랑의 시 I 너에게 사랑을 고백하는 시간이 II 내가 어떻게 절규하는지 들어봐 X 베로나의 어둠 속에서는 XI 너의 빛나는 얼굴이 나에게 너무 힘겨울 때 XVIII 음악의 불길이 시의 불길을 일으킬 때 XXV 공허가 침묵에 실려 널리 펼쳐진다 XL 사랑은 거짓말을 멈추는 것이야 XLV 꿈속에서나 불안에 휩싸였을 때 XLIX 사람은 마음이 평온하고 흡족하고 LVII 드디어 첫 추위가 찾아왔다 LXXI 시련이 많고 변화가 심했던 때가 있었어 LXXXIII 너는 인생을 즐기는데 나는 LXXXVI 너도 언젠가는 죽을 수밖에 없다니 XCVIII 너 없는 XCIX 구슬픈 아코디언 소리가 비수처럼 CX 내 인생은 예전보다 더 CXIX 행복과 권태는 CXXXII 나는 너를 영리하게 사랑했어 CLXIV 사랑 때문에 죽을 수 있을까 CLXXV 허무다, 우주는 허무다 나는 깨어 있을 때 너를 금한다 고통의 명예 VI 영혼은 육체를 낮추기 위한 발명품이야 VII 너는 눈부시고 순수하고 세심한 눈길로 X 침대도 침실도 지붕도 XVII 고통받는 사람은 XX 그것은 있었지만 영원 속으로 사라졌고 XXVII 네가 태어났을 때 XXXIV 우리는 그것을 영혼이라 부른다 XXXV 빛은 낮의 찬가 XLV 인생이 잔인하게 끝난다는 법을 LII 흩어진 세상이 다시 모여 LIV 휴지(休止), 선율의 진행, 아르페지오 LVI 나는 보고 듣는다고 생각하지만 LXIX 너의 음성을 들었더라면― LXXX 나는 그때 내가 좋았어 LXXXI 가혹한 운명 앞에서 XC 너 말고 CV 잠시 잠이 들어 아리아드네의 비탄 이미지 아무르 흔적 번역 노트: 욕망이 부르는 날카로운 울음 안나 드 노아이유 연보

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프랑스 낭만파 최후의 여류 시인 안나 드 노아이유 국내 최초로 소개되는 그녀의 아름다운 애가(哀歌) 안나 드 노아이유 백작부인(1876-1933)은 20세기 초 ‘벨 에포크’로 불리는 아름다운 시절 파리지앵으로부터 뜨거운 사랑을 받은 유일한 여류 시인이자, 프랑스 낭만파 최후의 여류 시인이다. 국내 최초로 소개되는 노아이유의 <사랑 사랑 뱅뱅>은 아티초크 빈티지 시선의 다크 로맨스 3부작―에드거 앨런 포우·안나 드 노아이유·샤를 보들레르―의 두 번째 작품이다. 번역은 <노란 옷 왕 단편선> <밤은 부드러워> <소리와 분노> 등 다수의 번역서로 인정받은 전문 번역가 공진호가 맡아 노아이유가 추구한 독특한 상징과 정확한 의미를 살리는 데 주력했다. 특별히 이번 책은 뉴욕에서 활동하는 아트 디렉터 로렌조 브리비오가 디자인을 총괄하여 국내는 물론 세계 최초로 3가지 디자인을 동시 출간하였다. 이번 시 선집은 <사랑의 시> <그 순간이 지난 뒤> <눈부심> <고통의 명예> <이미지> 등 관능적이면서도 비극적인 45편의 명시와 앙리 루소의 회화와 프란티셱 드르티콜의 사진 등 40여 점에 달하는 감각적인 삽화, 마르셀 프루스트의 편지 등으로 구성되어 있다. 관능과 비극의 디오니소스적인 시 세계 안나 드 노아이유는 1876년 루마니아 공작의 딸로 태어나 스물한 살에 프랑스 노아이유 백작 가문의 마티유와 결혼해 노아이유 백작부인이 되었다. 살롱의 꽃이자 파리 사교계의 별이었던 노아이유는 첫 시집 <무수한 가슴>(1901)이 베스트셀러가 되어 여류 시인으로서는 독보적인 인기를 누렸다. 노아이유는 <사랑 사랑 뱅뱅>에서 영원한 사랑의 불가능성과 시간의 파괴적인 무관심을 노래하면서 ‘지금 여기’의 인생을 찬미하고, 여체를 긍정하며, 죽음을 포옹한다. 그녀의 작품 세계는 프랑스 낭만파 시의 전통 위에 그리스 시의 전통을 물려받은 것이며, 여기에 프리드리히 니체의 사상이 영감을 불어넣었다. 노아이유 시에는 흔히 ‘디오니소스적’이라는 수식어가 붙는데, 이는 시가 그만큼 관능적이면서도 비극적이기도 하다는 것을 말해준다. 여성의, 여성에 의한, 여성을 위한 시 노아이유가 프랑스 대중으로부터 뜨거운 인기와 지지를 받은 이유는 정열과 관능, 사랑과 상실, 고독, 죽음과 같은 영원한 주제를 여성의 관점에서 새롭게 보는 동시에 남성중심주의라는 전통적인 관념에 도전했기 때문이었다. 당시 시인으로서 노아이유의 인기와 명성은 프랑스 국내에만 머물지 않고 미국에까지 이르러 1923년 마르셀 프루스트와 함께 <배니티 페어>의 ‘명예의 전당’에 오를 정도였다. 그러나 남자들로 이루어진 프랑스 문단은 그녀를 예술가로서 진지하게 생각하지 않았다. 이는 노아이유가 단지 ‘여자’라는 사실 때문이었는데, 그들에게 그녀의 시는 여성의 본질과 여체를 그리는 시로서 남성 독자들에게 오락거리나 제공해주는 것이었다. 일례로 노아이유는 1903년 프랑스 최고 권위의 문학상인 공쿠르상 제1회 수상자로 지명되지만 여성이라는 이유로 최종 수상이 거부되었다. 그녀는 공쿠르상의 남성중심주의에 반발, 여성 심사위원들로 구성된 페미나 문학상(Prix Femina)을 1904년에 창설한다. 그리고 여자로서는 최초로 아카데미 프랑세스 그랑프리(1921)와 프랑스에서 가장 명예로운 레지옹 도뇌르 코망되르 훈장(1931)을 수상함으로써 작품성과 문학 발전에 대한 공로를 공식적으로 인정받게 되었다. 노아이유, 마르셀 프루스트의 예술적 산파이자 영원한 친구 마르셀 프루스트는 문학청년 시절부터 노아이유의 살롱에 드나들며 수많은 편지를 주고받은 절친한 글벗이자 드레퓌스 지지 운동을 함께 정치적 동지이기도 했다. 프루스트에게 노아이유는 무한한 영감을 낳게 하는 예술적 산파였는데 <잃어버린 시간을 찾아서>의 기조가 된 작품도 다름 아닌 노아이유의 <눈부심>(1907)이었다. 또한 프루스트 전기 작가인 장 이브 타디에는 프루스트가 <되찾은 시간>의 미학을 설계할 때 안나 드 노아이유를 염두에 두었다“고 말한다. 생전에 프루스트는 노아이유의 시를 인상파 화가의 그림에 비유하며 “감각과 직관을 여과하지 않고 쓴 것 같은 착각을 준다”고 극찬했다. 그뿐만 아니라 라이너 마리아 릴케는 노아이유의 시에서 그려지는 사랑은 너무나 커서 그 대상마저 초월한다면서 그녀의 시가 “미지로 들어가는 문”이라고 했고, 1952년 노벨문학상 수상자 프랑수아 모리악은 “사랑에 대한 잔인한 분석”이라고 평했다. 국내 처음 소개되는 은 관능적이면서도 우아하고, 비극적이되 빛을 잃지 않는 아름다운 시적 경험을 제공한다. 아울러 이번 시 선집에 포함된 감각적인 삽화와 그녀의 인생 스토리 및 프루스트의 편지는 프랑스 낭만파 최후의 여류 시인을 제대로 복원하고 감상하기에 손색이 없을 것이다.