그 집에 사는 네 여자

제32회 오다사쿠노스케상 수상작 2019년 TV Tokyo 드라마 원작 위기와 외로움에 대처하는 네 여자의 유쾌한 동거 “네가 우리 집에 있어서 다행이야.” 나오키상과 서점대상을 모두 받은 최초의 소설가 미우라 시온이 전하는 일상의 행복! 우리에게는 외로움의 지옥 말고, 함께하는 맛과 따스함과 사건이 있다! ― 갓파 미라의 정체로 밝혀지는 어느 가족 이야기! ― 나오키상과 서점대상을 모두 받은 최초의 작가, ‘일본 최고의 젊은 소설가’ 미우라 시온이 말하는 ‘가족’ 미우라 시온은 일본 문단에서 베스트셀러 작가이자 문학성을 인정받는 소설가로, 독자들에게 큰 사랑을 받고 있다. 재미와 감동을 모두 놓치지 않는 작가로 꼽히며 현재 일본에서 ‘인간’을 묘사하는 능력이 가장 뛰어나다는 평을 받는 미우라 시온이 이번 작품에 담은 주제는 가족이다. 미우라 시온은 그동안 나오키상을 받은 『마호로 역 다다 심부름집』, 서점대상을 받은 『배를 엮다』, 일본식물학회 특별상을 받은 『사랑 없는 세계』 등 여러 작품에서 무언가에 몰두하는 사람들을 특유의 유머 감각과 애정을 담아 그려 왔다. 『그 집에 사는 네 여자』의 주인공 사치가 몰두하는 일은 자신의 생업이기도 한 자수다. 가느다란 실이 서로를 엮고, 자잘한 일상의 행복을 촘촘하게 쌓아 하나의 큰 그림을 완성하는 주인공의 시선을 빌려 소설을 완성했다. 자수 작품을 완성하듯, 현대인에게 동반자와 같은 외로움을 극복하는 한 방법으로 우리 시대에 진정한 가족의 의미와 모습을 그렸다. 우연이 겹쳐 필연처럼 만나게 된 조금 특이한 네 여자 벽돌로 쌓은 벽, 백오십 평 부지의 2층 주택, 커다란 녹나무. 이 집은 호화 저택이라고 불려도 지장이 없으나 실상은 낡아서 삐걱삐걱 소리가 나며, 마당에는 잡초가 마구잡이로 자라 귀신의 집이라고도 불린다. 이 집에는 열리지 않는 방이 하나 있다. 물난리로 40년 가까운 세월 동안 방치됐던 그 방문이 열리고 상자 하나가 발견된다. 그 안에 들어 있는 것은 인간이 아닌, 요괴. 갓파 미라. 아버지의 얼굴을 모르는 집주인 딸 사치와 동거인 유키노, 다에미는 사치의 엄마 쓰루요를 의심하기 시작한다. 이야기가 밝혀질수록 이 집의 풍경은 점차 뚜렷하게 그려진다. 이 집안의 하나밖에 없는 딸이자 주인공 사치는 평범한 인물이다. 나이는 마흔에 가깝고, 앞으로 부자가 될 일은 없고, 결혼은커녕 연애도 쉽지 않다. 의지할 가족이라곤 엄마뿐. 나이가 들면 자수 작가로서의 삶도 어쩔 수 없이 그만둬야 할지도 모른다. 사치는 불안과 두려움, 외로움을 느끼며 살아간다. 사치의 엄마 쓰루요는 고고하고 제멋대로인 성격이 돋보이는 노인이다. 그녀는 집과 재산을 물려받아 평생 동안 직장에 다녀본 적이 없다. 일기예보 보기, 백화점 구경하기가 취미이며 남편 없이 혼자 육아를 했다. 엄마와 살인이라는 어울리지 않는 두 낱말의 조합은 남편 또는 아버지의 부재에서 비롯되었는데, 금남의 구역 마키타카에도 수수께끼에 쌓인 남자가 하나 더 있다. 바로 여든 살이 된 야마다가 그 인물이다. 야마다는 마키타가에 고용된 부부의 자식으로 나이가 들어서도 결혼하지 않고 주택에 딸린 작은 별채에서 산다. 사치와 쓰루요가 매정하게 대해도 늘 충성심을 잃지 않아 부담스러울 때도 있지만 한편으로는 안심을 주는 묘한 매력이 있다. 그러나 아버지 없이 자란 사치와 그 관계를 옆에서 보는 이들에게는 미심쩍은 대상일 수밖에 없다. 우연한 계기로 사치와 친구가 된 유키노는 대학생 때부터 고향을 떠나 얼마 전까지도 혼자 살았다. 언제 망할지 모르는 보험회사에서 일하며, 허름한 빌라에서 15년을 버텼다. 그러다 어느 날 어쩔 수 없이 이사해야 하는 상황에 놓였다. 사치는 친구 유키노에게 서슴없이 손을 내민다. “우리 집에 올래?” 유키노의 후배 다에미는 귀여우면서 일솜씨도 있어서 주변 사람들에게 인기가 있는 27세 여성이다. 다에미는 자신을 꿈을 꾸는 데 서툴다는 이유로 ‘하고 싶은 일’을 마음속의 목표로 살아가는 남자에게 이끌린다. 그녀의 이런 바람은 불행히도 생활력이 없는 혼조 소이치라는 남자를 만나 폭력, 스토킹에 시달리는 위기를 맞이한다. 그런 다에미를 걱정 반, 사심 반으로 유키노가 회유하면서 얼떨결에 네 여자의 동거가 시작되었다. 혼자가 되었기 때문에 이어질 수 있었던 다섯 명의 이야기는 한 편의 시트콤 드라마처럼 엉뚱하고 발랄하게 전개된다. 한편으로는 웃음을 선사하지만, 다른 한편으로는 서로에게 기대며 지내게 된 사정이 담담하게 그려진다. 남자 없는 네 여자의 삶으로 바라보는 세상 외로움이라는 지옥. 그런데 이때까지 인간이 천국에서 살던 시대가 있긴 했던가? _60쪽 쓰루요는 젊었을 때 대학교에 다녔으나 취직하지 않고 집안을 지탱하기 위해 신부수업을 받았다. 결혼이라는 의무를 거부하고 원하는 사람과 결혼했으나 책임감 없는 남편을 만나 결국 이혼했다. 사치는 아버지 때문에 자신이 연애나 결혼에 관심이 덜한 것이 아닐까 남몰래 고민하면서 이른바 집순이처럼 살았다. 유키노는 서른일곱 살에 독신이 끝장난 취급을 받는 것에 진저리를 치며 연애를 포기했다. 가장 젊은 다에미는 상사에게 성희롱당하는 것은 물론이고 돈 때문에 빌붙으려는 전 남자친구를 피해 다니는 처지다. 한마디로 남자 운이 없는 네 여자의 이야기는 웬걸, 우리 삶과 별다르게 보이지 않는다. 미래가 불투명해서, 좋은 사랑을 받아본 적이 없어서 자처하는 삼포세대 또는 사포세대. 연애, 결혼, 출산, 인간관계까지 포기하며 살아가는 삶은 의지와 상관없이 찾아오곤 한다. 네 여자의 상황이 바로 그렇다. 사람 수만큼 있는 수많은 종류의 쓸쓸함 중에서 너는 그 누구와도 연결되지 않는 쓸쓸함을 선택할 거니? 매우 특수한 선택 아닐까. 그러나 생각해보면 사치 자신도 벌써 몇 년이나 아무와도 연결되지 않았다. _170쪽 네 여자는 나이도, 성격도, 지내온 삶도 다르다. 하지만 같은 여자이기 때문일까. 아니면 혼자가 되어본 적이 있기 때문일까. 서로를 이해하지 못할 때도 있지만 동시에 각자를 있는 그대로 인정하고 배려한다. 이렇게 적당한 거리감을 유지하면서 마키타가만의 독특한 울타리가 만들어진다. 혈연 아닌 사람들이 가족이 되어가는 풍경 사치와 유키노와 쓰루요는 다에미에게 여전히 가족도 연인도 친구도 아니지만, 굳이 언어로 표현하자면 ‘식구’로 변했는지도 모른다. 1년 이상 거의 비슷한 것을 먹고 거의 비슷한 공기를 마시며 잤다. 몸의 조성이 비슷해졌을 것이다. 다에미는 자신을 포함한 네 사람을 미개척지에서 특별한 관습을 유지하며 사는 부족 같다고 여겼다. _221쪽 다에미의 말처럼 네 여자의 관계 그리고 마키타가 모녀와 야마다 노인의 관계는 ‘흔히 말하는 가족’과는 거리가 멀다. 혈연이나 법률에 얽매이지 않았기에 언제든지 끝날 수 있다는 불안이 잠재된 것도 사실이다. 그렇다고 단순히 같은 집에 사는 사람이라고 설명할 수도 없다. 이들은 동거인 그 이상의 관계를 보여준다. 여름날 밭일을 돕기 위해 이른 아침에 준비하고, 스토커가 찾아올까 싶어 집 주변을 경계하고, 반찬을 사러 갔는데 늦게 돌아오면 걱정한다. 세준 방에 물난리가 나니 오히려 미안해하면서 방 한구석에 이불을 깔고 함께 잠을 잔다. 어렸을 때 친한 친구와 함께하는 삶을 꿈꿔본 적이 있는 사람이라면, 그 꿈을 실현해본 적이 있는 사람이라면 더욱 잘 알 것이다. 서로를 잇는 가느다란 실은 언제 끊어질지 모를 만큼 미덥지 않다. 관계를 유지하는 능력은 유키노의 말처럼 어려운 일이다. 양보하기도 하고 부대끼기도 하면서 누군가와 함께 살아가는 능력을 지닌 사람이야말로 어른일 것이다. 이렇게