그 시절, 2층에서 우리는

01 도쿠마쇼텐의 2층은 어떤 장소였나 <코쿠리코 언덕에서>에 나오는 빌딩 | 삼류 에로 극화와 뉴웨이브의 시대 | 필름 한 컷에서 발견되는 가치 | ‘도게 아카네 같은 일’을 하라고 했던 멘조 미쓰루 02 <아사히 예능>과 서브컬처의 시대 <아사히 예능>과 무라야마 도모요시 | 카레라이스 가격 인상 투쟁과 린치 | 어린이조사연구소에 모인 사람들 03 도쿠마 야스요시와 전시의 아방가르드 이마무라 다이헤이의 『만화영화론』과 신젠비샤 | <아사히 예능>의 특파원들 | <애니메쥬> 초대 편집장 오가타 히데오의 <아사히 예능> 시절 | 오가타 히데오와 시대를 너무 앞서간 <Hanako> 04 역사책 편집자 멘조 미쓰루의 역사적인 업무 <COM>과 만화, 망가, 코믹 | <COM>에서 만화 전문지로 | 역사책 출판사 출신 멘조 미쓰루, 데즈카 오사무의 담당자가 되다 | 학술서로서 ‘코믹스’를 편집하다 05 극화 잡지 편집자 스즈키 토시오 <코믹&코믹>과 도에이 영화의 시대 | 극화는 예이젠시테인의 다운그레이드판이었나 | <텔레비랜드>와 정치의 계절을 지나온 사람들 | 세 명의 스즈키 씨 | 만화 편집자 스즈키 토시오, <단가드 A(에이스)>의 만화판을 만들다 06 그래, 딱 한 번 니시자키 요시노리를 만난 적이 있다 모든 것은 『로망앨범 우주전함 야마토』로부터 시작되었다 | 마사요시 씨와 패미컴 잡지 | 쓰쿠바대학 학생 기숙사의 신입생 방에는 <야마토> 포스터가 붙어 있었다 | <야마토> 특공 장면에서 흐느껴 울다 07 <우주전함 야마토>와 역사적이지 못했던 우리 <야마토>의 시대, 연합적군의 시대 | <야마토>가 오타쿠를 만들었을지도 모른다 | 원재료는 ‘그 전쟁’인가, 『서유기』인가 | <야마토>에 나치스 독일을 인용한 것은 누구인가 08 <애니메쥬>는 세 명의 여고생으로부터 시작되었다 시급 450엔, 월급 30만 엔의 수수께끼 | <애니메쥬>의 편집 방침은 ‘머리 좋은 애가 읽는 책?고급 책’ | 스즈키 토시오, 세 명의 여고생에게 이야기를 듣다 09 최초의 오타쿠들과 리스트와 상영회 상영회에서 도에이 애니메이션을 보다 | 16밀리 영사 기사의 자격 | 크레디트를 기록하는 정열 10 팬들의 혈맥 <레인보 전대 로빈> 팬클럽의 여자들 | 특촬 팬들은 특촬을 논하는 새로운 비평을 찾았다 | <괴수구락부> 탄생 전야 11 애니메이션 잡지의 편집 규범을 만든 사람들이 있었다 오타쿠의 편집에 관한 욕망 | 오토모 쇼지의 제자들 | TV와 동일한 화면을 책으로 보여준다 12 하시모토 명인의 2층 주민 시절 테니스 동아리 출신 2층 주민 | 어떻게 하면 사람들이 애니메이션을 이해해줄까 | 모든 게 다 보물이니까 전부 다 싣는다 13 ‘건프라’는 어떻게 탄생했는가 2층 주민들이 하던 작업을 하나의 명칭에 담기는 어렵다 | 2층 주민, 건프라 CF를 만들다 | <건담>의 내부에서 세계관을 발견해내다 | ‘세계’의 세부를 메우는 작업 14 처음에 나는 어떻게 2층에 도달했나 귀환 주택에서 서브컬처로 | 이시노모리 쇼타로에게 ‘네임 보는 법’을 배우다 15 오가타 히데오, 애니메이터에게 만화 연재를 맡기다 다이닛폰인쇄로부터 교정지와 아즈마 히데오의 동인지가 도착하던 시절 | 작가주의의 미디어믹스 | 오가타 히데오, 카나다 요시노리에게 만화 연재를 맡기다 16 나니와 아이와 ‘애니패러’가 탄생하던 시절 고양이와 ‘애니패러’와 『샤아 고양이에 관하여』 | <애니메쥬>는 <키네마준포>인가 <스타로그>인가 | ‘순간’을 남길 수 있는 잡지를 만들고 싶다 17 샤아의 샤워 신, 그리고 <애니메쥬>와 <건담>의 밀월 <건담> 극장판 상영 시간으로 10시간 반은 필요하다 | 샤워 신에 한 페이지를 내주다 18 야스히코 요시카즈는 아이돌이지만… 극장 개봉과 <애니메쥬>의 <건담> 이탈 | 카나다 요시노리가 그린 <999> 표지 | 미야자키 하야오, <애니메쥬>와 첫 인터뷰를 하다 | 『로망앨범』은 팬클럽을 죽였는가 19 미야자키 하야오와 <애니메쥬>의 전향 “미야자키 하야오는 작가다” | 미야자키 하야오 특집호 반품율 50% | 타카하타 이사오는 미야자키 하야오를 어떻게 논했는가 20 이케다 노리아키는 애니메이션을 논할 언어를 만들어야겠다고 생각했다 2층 주민과 애니메이션 팬의 세대교체 | 세대의 문화로서 애니메이션을 논하고 싶다 | 이노우에 신이치로, <건담>을 ‘뉴아카’로 논하다 | 어떤 식으로 카나다 요시노리를 논할 것인가 | 사원 편집자를 먼저 설득했다 21 로리콤 열풍과 미야자키 하야오의 파이냥 모에 나와 클라리스의 사랑 앨범 | 가상 아이돌의 시대로 22 <야마토>의 종언과 카나다 키즈의 출현 완전히 논의가 끝난 <건담> | <야마토>의 종언 속에서 | 매뉴얼화된 애니메이션 팬 | 카나다 키즈의 등장 23 TV 애니메이션을 보고 자란 사람이 TV 애니메이션을 만들다 라이트노벨의 탄생과 <후쿠야마직북> | 애니메이션 열풍을 통해 무엇이 바뀌었나 | 가도카와 애니메이션의 등장 24 오시이의 <루팡>과 교양화하는 애니메이션 <뷰티풀 드리머>와 닫힌 일상 | 실현되지 못한 오시이 <루팡>과 <루팡> 환상이 없는 세대 | 고전 애니메이션으로의 회귀 25 2층의 정규직들은 매스컴을 지망했다 셀프슛판에 대하여 | ‘2층’의 정규직들 | ‘피가 짙은 사람’에 대한 거리감 | ‘2층’의 프로 편집자들 26 폭주 애니메이터는 누구였나 야스히코와 토미노의 거리 | 메이저 프로덕션 경험이 없는 애니메이터들 | 프리랜서라는 삶의 방식과 오시이 마모루의 비판 27 안노 히데아키에게는 살 집은 없었지만 머무를 곳은 있었다 언제부터 올 수 있나? 내일부터 나올 수 있을까? | 상영회 문화의 땅, 오사카에 모이다 | ‘커뮤’를 만들자 28 데이터 하라구치의 데이터 중