チューリップ・フィーバー 肖像画に秘めた愛

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悲劇だけど悲劇を悲劇のまま終わらせない。上手くまとまりすぎた感じもする。最終的には視聴者に委ねる内容。 映像美。アリシア・ヴィキャンデルは美しくて、苦悩の表情が素晴らしい。 デイン・デハーンは妖美。クリストフ・ヴァルツは最高。

オランダの時代物であるが、基本的にはサスペンス・アクションの呈であり、ロミオとジュリエット的な逃避恋愛モノ、さらには本質的な幸福とは何なのかという人生論的なメッセージもあって内容の濃い映画だと思う。 特に、ラストの出産を伴った集団詐欺アクションは、時代物とはいえ手に汗握る展開。監督の腕の冴えを見た感じがある。 映画の構造は、ワキ役のメイドによる過去からの語りに添うが、冒頭の「逆転」の触れ込みがラストのアクションで更に層を増すのが斬新だと思う。 ただ、面白いかとは問われればどうなのかとは思う。 つまり、肝心の女性主人公、その恋人への感情移入がし辛い設定になっているところにわくわく感がない。ストーリー上、これはなんともならないところで、こういった点に映画の難しさがあると思う。

なんとも言えない終わり方だった アリシアヴィキャンデルが美しかった

悲劇でもないし喜劇でもなく 旦那さんが悪い人ならまだ納得いくけど… 観賞後なんとも言えないこの感じ クライマックスは視聴者が色々な見方でそう。

クリストフ・ヴァルツが珍しく最初から最後までいい人で嬉しくなりました。 チューリップで一旗あげるとはどういう事なのかと思っていましたが、なるほどそういうシステムなのかと納得。 ソフィアの若さ故の不倫なのか、ヤンの激しい情熱故の無謀さなのか、人生なめてるな～と思いつつ羨ましくもある作品でした。 ハッピーエンドでも悲劇でもないラストは、観る側に委ねられていますが、自分的には夫の優しさを受けてソフィアとヤンにはハッピーになってもらいたいな、と思います。 一生懸命生きてる人は神さまが応援してくれるのでしょうね、マリアの人生はラッキーでした。

1634年、アムステルダムが舞台。 希少なチューリップの投機に賭ける「チューリップ・フィーバー」の時代だった。 孤児院で育ったソフィア(アリシア・ヴィキャンデル)は親子のように年の離れたスパイス商のコルネリス(クリストフ・ヴァルツ)と結婚。 初めて安定した暮らしを得たソフィアのそばには使用人のマリアがいた。 ある時、夫婦の肖像画を描くために訪れたのが若い絵描きヤン(デイン・デハーン)。 ソフィアとヤンはいつの間にか愛し合う関係になる…そんなお話。 17世紀の港や町の雑多な描写には引き込まれました。 ソフィアが年のいった夫の子どもを授からない苦悩の中、若いヤンに惹かれる気持ちはわかるけど、逢瀬はいつもヒヤヒヤしたものでした。 さて、実はアリシア・ヴィキャンデルよりも目にとまったのが使用人マリアの存在。 ホリデイ・グレインジャー演じるマリアは魚屋に夢中でいつか所帯を持ちたいと願っていた。 その後、妊娠したマリアの子どもをソフィアの子どもとする計画に向けて二人のやり取りなど、世の異常なチューリップ・バブルに絡めて描かれています。 終盤のソフィアの疫病死扱いとかあり得ないとも思うけど、以前に妻子を亡くしているコルネリスは「妻を優先して救ってほしい」と願うシーンはいたたまれない。 クリストフ・ヴァルツ、善いひとなんですよ。 ヤンとインドに逃げようとするソフィア、来ないとなるとコルネリスの処に行こうとする。 結局、最後は孤児院に戻り、何故かヤンとも再会。 この設定は個人的に気に入らなかったな。 もっとドロドロの悲恋なら良かったけど、夫も善いひとだったし、マリアは屋敷や財産を受け継ぎ(使用人だったけど)、その後たくさんの子どもを授かる幸せな設定。 孤児院の院長役はシュディ・デンチ、財テクに長け、ちょっとしたたかな一面も覗かせるなど存在感があります。 チューリップ・フィーバーの様子は面白かったし、フェルメールの絵画を思い浮かべる描写も良かった。 でも、何度も言うように、クリストフ・ヴァルツは悪い人じゃないのに気の毒。 それからちょっと浅黒い肌のアリシア・ヴィキャンデルは役には合っていなかったように個人的に思いました。 (好きな作品、嫌いな作品ともにありますが、もっと粗野な役どころなんてピッタリだと思うのですが…)

世界最古のバブルは何度も話には聞いていたけど、映像化されるとリアリティが増す 踊り踊らされ、その一方で冷静に相場を睨むひともいる ラブストーリーとしては物足りなさもあるけど、ヒロインのアリシアヴィキャンデルは存在感がありがあった