孤独な場所で

모르죠! 그댄 정말 나를 모르죠!! 헤어지는 그 순간조차... 그댄.. 모르죠... #19.4.12 (455)

고독을 씹는 남자, 가까이 하기엔 너무 먼 딕슨 #이미지 #의심

각본처럼 과거에서 벗어난 새로운 인물로 스스로를 다시 쓰기에는 이미 저지른 잘못된 선택들이 그의 앞에 너무 높게 쌓여있다. 사건의 실제 범인이 누구인지에 놓인 영화의 중심축이 자연스럽게 인간 관계의 복잡한 취약성으로 전환되는 전개가 인상적이다.

'범인'을 찾아야 하는 탐정들의 모습 속에서 느끼는 서스펜스보다는 험프리 보가트 인생이 마치 가시나무 위에 걸린 초라한 새의 깃털과 같다는 점에서 스산하면서도 애잔한 서스펜스가 압권인 작품.

생각보다 많은 부분들이 프레임 밖에 존재하거나 프레임 안에서도 여전히 의뭉스럽게 남아 있다. 덕분에 관객뿐만 아니라 등장인물들도 혼란에 빠질 수밖에 없다. 전말이 밝혀진들 무슨 소용인가, 난 이미 당신에 대한 믿음을 모두 잃어버렸건만.

의사도 자기 병은 못 고친다고, 허접한 소설은 뚝딱 각색해내지만 망가진 자기 인생은 고치지 못하는 괴팍한 영혼. 고전은 이런 맛에 보는 거지. 서스펜스를 가지고 노는 완벽한 각본과 연출력에 지루할 틈이 없다. 히치콕 스타일 영화를 좋아한다면 놓쳐서는 안될 명작.

내면의 폭력성과 싸우는 한 고독한 남자의 쓸쓸한 여정. 필름 누아르이자 격정적인 멜로드라마이기도 하다. 당대 할리우드 매카시즘에 관한 비판이 담겨있으며 '이야기'로서의 영화를 성찰하고 있다는 점에서 메타 시네마로 볼 수도 있다. 마틴 스콜세지의 <분노의 주먹>에 영향을 미쳤음에 틀림없다.(7월 19일 재관람, 2022년 2월 15일 재관람)

레이의 <어둠속에서>는 형사역을 맡은 로버트 라이언은 광폭할 정도로 야만한 폭력성은 시각장애인인 이다루피노와 눈동자와 눈동자가 연계하면서 긴밀하게 갖는 에로티시즘의 분위기 파급을 거부하면서 촉각적 에로티시즘으로 변용하는 순간 그의 폭력성은 그것에 의해 서서히 드리워지며 이 작품에서는 보가트가 형사에게 계속 살인혐의를 받다가 마지막 '전화' 한통으로 살인혐의를 벗자 그의 광폭한 폭력성이 어느정도 해소된것 처럼 보이는 것 처럼 레이의 작품들은 한 인물에 무의식적으로 내제되있는 것처럼 보이는 광폭성을 극도로 팽창시켰다가 다시 수축시키는 필름의 운동이다.