殺しの烙印

기술의 경계에서 느닷없이 솟아난 변신합체괴물 같은 걸작

탄수화물 킬러 하라다 그는 무서운 사나이.. 특징: 밥냄새맡는 걸 좋아한다. - 밥을 많이 처먹어서 볼때기가 터져나간다. 그는 무서운 킬러.. 사람은 배고프면 무서워진다. - 금강산도 식후경 총싸움도 밥구경.

통상적인 영화의 서사라면 강조되어야 할 부분들이 흘러 지나가고, 막상 그렇지 않은 부분들이 엇박자로 치고 들어온다. 구조에서 진정 자유롭게 풀려나려는 영화일수록 어설픈 타협을 멀리하고 뚝심 있게 모든 방면에서 밀어붙여야 하는 것임을 기민하게 선보인다.

클래식한 B급 느와르 감성에 오타쿠적 병맛을 한숟갈 첨가하다 #밥을 해달란 말이다! #Smell Of Rice

찌질한 킬러와 변태적인 남성을 그려내는 괴이하고도 창의적인 방식. 이정도는 해야 갈 때까지 간 영화라 불릴 자격이 있다. . https://m.blog.naver.com/PostView.nhn?blogId=hc24851&logNo=221625868181&navType=tl (단평)

흑백만이 가능한 느와르를 제공하면서 끊임없이 실험적인 이미지를 내비춘다. 간혹 코믹스러우면서 실험적인 서사를 보여주며 피스톨 액션으로 심플한 액션 라인을 선사한다. 전형적인 것이 하나도 없었던 세이준의 작품.

잠시도 쉬지 않고 영화를 부수려고 달려드는 반영화적 순간들

살인의 낙인은 처음부터 끝까지 기묘하다. 누아르 영화라고는 하지만 우리가 흔히 아는 그 장르의 문법을 따르지 않는다. 주인공은 냉혹한 킬러지만, 쌀 냄새에 집착하고, 논리적으로 행동하기보다는 본능과 강박에 휘둘린다. 암살 장면들은 현실적이라기보다는 어떤 기괴한 리듬을 가지고 있고, 인물들의 대사와 행동은 마치 꿈속에서 나오는 것처럼 어긋나 있다. 누아르라면 응당 있어야 할 서스펜스와 긴장감조차 이상하게 비틀려 있다. 스즈키 세이준은 여기서 이야기보다는 이미지와 감각을 앞세운다. 흑백 화면 속 극단적인 명암 대비, 기하학적인 구도, 비현실적인 공간 연출이 영화 전체를 감싸면서 일종의 몽환적인 분위기를 만든다. 특히 주인공과 ‘넘버 1’의 마지막 대결은 액션이라기보다 퍼포먼스처럼 보이는데, 두 사람이 서로를 쫓고, 겹치고, 반영되는 과정에서 현실과 환상이 뒤섞인다. 결국 이 영화는 암살자의 이야기라기보다는, 욕망에 집착하다가 자멸하는 한 인간의 초현실적 악몽에 가깝다. 이런 영화가 당대 일본 영화계에서 받아들여질 리 없었다. 닛카츠 스튜디오는 이걸 보고 도저히 상업 영화라고 인정할 수 없다며 스즈키를 해고해 버린다. 하지만 지금 보면, 살인의 낙인은 단순한 누아르가 아니라, 영화라는 매체가 어디까지 파격적일 수 있는지를 실험한 작품이다. 논리보다는 감각으로, 서사보다는 스타일로 밀어붙이는 방식이 후대의 많은 감독들에게 영향을 준 것도 당연하다. 이 영화를 보면, 이야기 따위는 중요하지 않다고 선언하는 듯한 스즈키의 태도가 느껴진다. 그리고 바로 그 점이 살인의 낙인을 특별하게 만든다.