ヤクザと家族 The Family

과거부터 현대까지의 야쿠자 역사를 아야노 고의 시선으로 완벽하게 보여준다. ㅡ 우리가 흔히 아는 야쿠자는 일본의 유흥업소 거리를 관리하며 서로 엄청난 영역싸움을 하는 피도 눈물도 없는 조직으로 우리는 인식하고있다. 하지만 일본 야쿠자의 현실은 2017년도부터 법과 조례로 인한 퇴락의 길을 걷기시작한다. 야쿠자는 사람취급도 받지못하게 되며. 건강보험은 물론 계좌개설, 부동산매매, 취업 등등 아무것도 하지못하는 사회적매장을 당한다. 하지만 가장 큰문제는 밑에서 일하는 하위조직만 없어지고 이미 큰돈을 쌓은 주요조직은 타격을 별로 입지 못했다는것이다. 또한 없어진 하위조직은 한구레 라고 불리는 젊은 일본 불량배들이 그자리를 차지하게 되며 범죄조직의 소탕은 전혀 이루어 지지 못했다. 이 영화는 하위조직에 소속된 아야노 고의 시선으로 야쿠자의 역사를 적나라하게 보여준다. 야쿠자의 역사인 성장기 1999년, 전성기 2005년, 쇠퇴기 2019년을 완벽하게 보여준다. 1999년과 2005년 모두 재연이 뛰어나지만 가장 주목해야될 년도는 2019년이다. 야쿠자 조직의 쇠퇴가 계속되며 아야노 고가 소속된 하위조직에는 적은 인원만이 남아있으며 치어를 잡아 돈을 벌고있다. 주요조직을 대표하는 가토가 이끄는 조직은 아직도 위세가 있으며 그리고 한구레를 대표하는 쓰바사 또한 2005년 아야노 고가 했던 방식대로  활동한다. 이름만 달라졌을뿐 변한것은 없다. 변한건 단지 하위조직의 야쿠자들 뿐이다. 야쿠자들이 받는 차별과 고통을 여과없이 보여주며 단지 새로운 인생을 살고싶어했던 한 인간의 초라한 끝을 보여준다. 특히 이 영화에서 제일 좋았던 점은 최근 일본영화에서 볼 수 없었던 수준 높은 촬영과 색감, 주제 그리고 아야노 고의 물오른 연기이다. 촬영같은경우에는 최근일본영화가 맞나 싶은정도의 정말로 영화에 어울리는 수준 높은 촬영을 보여줬다. 영화 아무장면이나 캡쳐한대도 색감도 좋고 아름답다. 주제의식 또한 뚜렷하고 범죄자 미화는 없었다. 보면서 야쿠자가 멋있다는 생각이 전혀 들지 않고 마지막 부분에 나락으로 떨어지는 모습을 보면서 안타까운 감정이 컸다. 그리고 가장 영화에 집중할수있었던 요소는 아야노 고의 명연기가 아닐까싶다. 솔직히 이정도로 연기잘하는줄 몰랐음ㅋㅋㅋㅋ 진짜로 재미있게 봤고 몰입해서봤다. 일본 야쿠자의 현실과 깊은 이야기와 내용 그리고 마피아 영화를 재미있게 본 분들이라면 정말 추천한다.

보통 만화나 드라마, 영화에서 흔히 보던 과장되고 우스꽝스러운 야쿠자가 아니라, 보다 현실적인 모습을 담아낸 수작이다. 후지이 미치히토 감독은 "요즘 일본의 젊은 감독들은 한국 영화를 보고 공부한다. 나 역시 그렇다"고 말한 바 있다. 실제로 그는 일본 내에서 쉽게 시도하기 어려운 실화극이나 사회고발적인 작품을 꾸준히 만들어내는 거의 유일한 감독이라, 그의 다음 작품은 늘 기대가 된다. <신문 기자>에서 느껴졌던 한국영화의 분위기가 이 작품에서 역시 풍긴다. *십수 년 전, 오사카의 한 민박집에 머물렀을 때 주인이 옆 건물에 야쿠자 사무실이 있으니 소란은 피우지 말아 달라고 했던 기억이 있다. 그 말에 한껏 긴장했지만, 막상 보니 깡마른 체구에 문신을 한 까무잡잡한 노인들만 오갈 뿐이었다. 어쩌면 그들 역시 이 영화에 등장하는, 쇠퇴해가는 야쿠자였던 것은 아닐까..

일본의 이야기를 일본색을 빼고 만드니 세련되고 담백하며 묵직하다. . . #세상은계속변하지만 #그시대속인간은그저 #그시대에맞춰줘있다 #악은단절되지않는다

야쿠자는 하나의 가족을 형성한다. 이를테면 후천적인 가족말이다. 마치 대단한 거물처럼 행동하면서 자신들만의 아이덴티티를 만들지만, 야쿠자의 선악을 떠나 인간이 갑작스럽게 가장 되고 싶지 않은 모습에 투영되버리는 절망적인 현실을 본다는 게 썩 개운치는 않다. 과거의 잘못이 인생의 발목을 잡는 것은 어쩌면 당연한 세상의 이치이고, 또한 그것에 대해 반성하며 살아야 하는 것도 맞다. 하지만 타인에게 들이대는 도덕적인 잣대를 자기 자신에게로 향하게 한다면 우리는 얼마나 떳떳할 수 있는지 생각해 볼 필요가 있다. 사람은 잘 바뀌지 않는다고 하지만 세상은 변한다. 우리는 세상의 일부이기에 그 흐름에 따라 변할 수밖에 없다. 시대가 급변하고 변화에 제대로 대응하지 못하면 미래는 비참하다 못해 쓸쓸하다. 언제나 든든할 줄만 알았던 의리와 인정이 배고픔과 처절함 앞에서는 무너져버려 이들에게 남은 건 가족이 아니라 가족 같은 ...이다.

야쿠자의 흥망성쇠와 더불어 한 남자의 가족에 대한 갈망을 보여주는 서사가 훌륭하고 극중에서 20년간 나이를 먹어가는 아야노 고의 능숙한 연기도 인상적이다.

초중반부는 후반부를 위한 발판이라 본다. 시종일관 건조한 푸른 이미지로 관객을 긴장시키고, 기름끼 쫙 뺀 담백한 후반부는 정통 드라마의 향기를 팍팍 뿜어낸다. 결국 야쿠자에게 진정한 가족은 존재하기 힘들며, 그 지독한 대물림이 가혹하여 보는내내 아픈 느낌. 깊고, 강렬하면서도 완급조절이 꽤 잘된 작품.

야쿠자는 그저 야쿠자일 뿐이고, 나쁜 놈은 그저 나쁜 놈일 뿐인데, 의리와 인정이 사라지고 오로지 돈만 2019년의 에피소드가 시작되니 허세 가득한 남성 마초의 세계는 사라지고 오로지 지독히도 현실적인, 몰락한 그들만이 남는다. 인과응보의 순리가 제대로 적용되었으니 그것만으로도 만족할 수 있겠지만, 극적인 신파로서의 일련의 결말을 묵묵히 감내하며 보고 있자니 그저 과거의 굴레에서 벗어날 수 없는 인간의 안타까움에 대한 자각의 탄식만이 남는다.

'어이 겐(또깡)!' . 1999-2005-2019 사람들은 늘 그를 '꼬맹이'라 불렀습니다. 사회들은 늘 그를 '야쿠자'라 불렀습니다. . 그가 어떤 사람이었는지 늘 '과거'만 알수 있는 자. 그래서 언제나 '지금'은 없는 자.