ヴェネツィア時代の彼女の名前

<인디아 송>이 휘몰아치고 지나간 폐허를 다시 쓰다듬는다. 뒤라스는 자신에게 갇혀있다는 점에서 한계를 지니는 동시에, 자신의 세계를 계속해서 반복•확장해나간다는 점에서 또한 독보적인 것이다. 그녀는 캘커타에서 다시금 실재와 허상의 경계를, 모든 진실을 무화시킨다. 그러나 폐허를 쓰다듬는 만큼, 휘발성이 강하다. 그게 딱 하나 아쉽다.

지표로서만 존재하는 유령의 집. 여러가지 측면에 있어서 마운틴 타부(tabu)를 떠올리게한다.

지하실 (jihasil.com) | OTT | 2026년 4월 4일 - 2026년 6월 4일 <인디아 송> (1975)의 사운드를 다시 호출해 전혀 다른 영화로 재구성한 작업이다. 동일한 사운드 위에 새로운 이미지를 덧입히면서, 하나의 영화가 어떻게 반복과 변주를 통하여 달라질 수 있는지를 탐색한다. 인물들은 더 이상 특정한 서사의 주체라기보다, 단지 이름과 기억의 파편으로 남는다. 이미지와 사운드는 서로를 보완하지 않고 어긋나며, 그 사이에서 의미는 고정되지 않은 채로 부유한다. 이미 지나온 장면들이 새로운 감각으로 재편성되는 과정 속에서, 본 영화는 기억이 끊임없이 다시 쓰이는 정신의 구조를 다룬다.

<인디아 송>이 남긴 폐허의 유령을 보고 다시 한번 그것을 떠올리게 된다.

좋은 대본의 힘!

뒤라스만의 영화 극영화를 다큐로 받아 들이는 나의 오류를 바로 잡지 못했다 문법이 다른 영화 형식을 2시간여 영상을 바라 본다는 건 뒤라스에 대한 예의다 7080을 지나 오면서 그 이름에 대한 추억 때문일 수 도 있다 그 시절 왜 그의 이름이 유명했는지 알 수 없으나 프랑스 이름들이 서점에 흔했고 지금의 헐리우드 처럼 모두를 점령하지는 않았다 마르그리트 뒤라스라는 이름이 친숙한 분들이라면 그냥 지나치지 않을 영화