말괄량이인 펄과 제멋대로인 루트의 이전에 본적없던 강력히 애절한 이야기. 뭘까. 이런 사랑은...

웨스턴 장르 영화 중에서도 비극적인 엔딩 베스트 중 하나로 꼽는다. 비장한 음악도 한몫을 하다. 1. 릴리언 기쉬가 아카데미 여우조연상 수상 2. <마틴 스콜세지의 영화 이야기 A Personal Journey With Martin Scorsese Through American Movies> (1995)에서 스콜세지 감독이 만 4세에 <백주의 결투>를 어머니와 함께 처음 극장에서 보면서 시네필 이력을 시작했다고 한다. 하지만 총쏘는 장면이 많이 나와 주로 얼굴을 묻고 있었다고. *2021.2.11 세 번째 감상

<백주의 결투>는 우리를 예상 바깥으로 밀어낸다. 언제나 한 겹이 다르다. 결과적으로 진행되어질 감정의 이행은 진행시키되 그것을 감싸는 겹을 보다 두텁거나 이질적인 것으로 형성한다. 킹 비더는, 라울 월쉬-존 포드-윌리엄 A. 웰먼-레오 맥커리, 더 나아가선 니콜라스 레이-안소니 만-더글러스 서크-오토 프레밍거와도 다르다. 킹 비더는 '대결'이란 양상을 좀 더 '원색'적으로 즐기는 경향이 있다. 물론 영화의 아이템을 설정한 건 셀즈닉일 가능성이 높다. 오프닝에서 셀즈닉의 이름이 뜨는 순간 우리는 긴장하며 영화를 '관찰'해야 한다. 그럼에도 <백주의 결투> 역시 킹 비더의 연장선상이라 불러볼 수 있다면, 비더의 서부극과 포드의 서부극 사이의 간격은 단지 연출상의 차이라기보다 '서부극'을 바라보는 세계관의 차이라고 말할 수 있다. <백주의 결투>는 <황야의 결투>보다 훨씬 균형 잡힌 '이야기'를 가지고 있지만, '영화'로서의 걸작이라 하긴 힘들다. 차라리 <백주의 결투> 마지막 10분을 가지고 영화를 다시 찍었다면 영화는훨씬 훌륭했을 것이다. 셀즈닉이 서부극을 중심으로 <바람과 함께 사라지다>의 영광과 정념을 재현하는데는 실패했다. 포드가 말한대로 서부극은 현실도피자들의 은신처에 가깝기 때문이다. 그들의 '트라우마'엔 논리가 없다. 그렇게 <백주의 결투>는 일종의 계몽서사와 입신양명의 길로 빠져 들어가는 대신 비더의 세계로 들어가는 것을 짧게나마 허락받으면서 셀즈닉의 항복선언을 받아내는데 성공한다. ※ '릴리언 기시'의 옛 이야기가 무성영화 언저리에 존재하는 것만 같다는 착시를, 그녀의 증언을 통해 보았다.