ペイルライダー

1인 무적극이라고 해야할까? 역시 서부극에 최고 잘 어울리는 2명, 클린트와 리반클리프! 그중 클린트는 단연 최고의 서사를 써내려 갈 줄 아는 명배우자 명감독! 그의 매력을 충분히 보여주는 영화였다. ㅎ #20.5.21 (1306)

이스트우드의 캐릭터는 모두 닮았다. 마치 업을 짊어진 듯, 가려진 어두운 과거와 지친 듯한 몸짓, 실존적인 고독까지. 자체로 웨스턴의 도상처럼도 느껴지나, 매너리즘보단 굳은 확신으로 스스로의 역사를 새겨 간다. 감독들이 평생에 걸쳐 하나의 필모그래피를 완성해 간다면, 이스트우드의 캐릭터도 마찬가지 아닐까? 풍경 속으로 사라지고 유령처럼 돌아오는 그의 (많은) 육신들. 이번에도 어김없이, 다시금 돌아온 <셰인>조차 십자가를 품고선 이스트우드의 유령이 된다.

위험한 사도의 환경보호, 건 파이터의 현세적 성서, 단결하는 민초들의 수난 극복기, 「황야의 7인」 VS ‘The Magnificent One’, 「셰인」에 대한 경배, ‘클린트 이스트우드’가 원한 마카로니 웨스턴 역사의 결산, 「용서받지 못한 자」는 서부극 장르의 종지부.

조지 스티븐스에 "셰인"을 사랑한 이스트우드!! 그 향수를 기억하고 있는 이들을 위해 대중성에 말을 타고 어둠의 기사(or 서부의 유령)로 강림!! 봉인했던 총을 집어들고 (역날검을 살인검으로) 탐욕에 물든 서부의 사업가(폭정을 일삼는 지주) 본분을 벗어난 타락한 보안관 일당 ( 살인귀 그 자체인 사무라이 무리) 동,서양을 막론하고 꾸준히 그 기틀이 유지되며 사랑받고 있는 이야기구조를 띤 웨스턴 시대극에 이스트우드옹에 강렬한 카리스마 양념 다량 추가!! 메가폰잡고 주연배우하시면서 혼자 멋있는거는 다 하시네!!~~~~~

클린트 이스트우드는 언제나 본인의 육신을 서민들의 곁에 존재하는 이웃의 영웅으로서 박제하기를 거부한다. 그는 (여전히) <페일 라이더>에서도 이방인이며, 일련의 사건을 경유하는 무제의 존재일 뿐이다. 단순히 더 많은 돈을 원해서가 아닌 광부라는 직업을 가진 자들의 의무이고 신념이며, 지금의 본인을 있게 해준 동력이기에 이곳을 지켜야 한다는 그들의 실존 의식을 깨워준다. 그리고 무엇보다 연대의 힘을 믿게 해주는 역할로서 클린트 이스트우드는 존재한다. 이것이 바로 <어벤져스> 등의 히어로물과 클린트 이스트우드의 영화가 엄연히 다른 대척점에 서 있다는 증거이며, 이 자체만으로도 <페일 라이더>에서는 인간의 숭고함이 묻어난다. 평화롭던 마을에 불현듯 악이 닥쳐온다. 영화는 이를 표현하기 위해 오프닝에서부터 선과 악의 대립을 교차 편집함으로써 스크린에 내비추며, 이내 악은 동물(소와 강아지)을 총으로 쏴 죽이는 악행을 저지른다. 사람을 죽이는 순간 법정에 회부되는 것을 방지하기 위해, 머리를 굴려 그들이 아끼는 동물을 대신 죽이는 방식. 단순한 폭력 그 자체로서의 악이 아닌, 자본이라는 목적을 위해 온갖 더러운 술수를 동원하는 무리들의 행동 요령. 그렇게 <페일 라이더>의 악은 구체화된다. 당대 미국의 골드 러쉬 시대라는 광기의 정서를 온전히 머금은 발전한 악의 형태. 어쩌면 개척의 시대에 어울리는, 지극히 서부적인 악의 모습. <페일 라이더>는 기본적으로 리더와 연대의 힘을 지지하는 영화이지만, 그러한 플롯의 저변에는 사랑이 존재한다. 열다섯 살 소녀의 인생에 처음 찾아온 첫사랑의 순간, 그리고 늙은 여성의 삶을 잠시 떠났다 다시 돌아온 사랑이라는 그리움의 재회. 그녀들의 사랑은 클린트 이스트우드라는 하나의 피사체를 향해 있다. 하지만 둘의 사랑은 모두 그에게 닿지 못한다. 첫사랑이라는 개념에는 전혀 어울리지 않는 이미 성숙해져 버린 대상을 사랑해 버렸기에, 그리고 언제나 본인의 곁을 떠날 채비를 마친 존재는 더 이상 사랑하지 않겠다고 다짐했기에. 그렇게 클린트 이스트우드는 (언제나 그랬듯이) 인연을 등지고 떠난다. 그가 서부극으로써 다시 쓴 <매디슨 카운티의 다리>.

허세만 부리다 추풍낙엽처럼 사라지는 악당들 보다 나이 지긋한 목사에게 연정을 품는 어린 소녀 메건이 더 무서웠다.

이보다 더 잘 어울릴만한 서부극 배우 분은 없다....

페일 라이더에서 목사는 황야의 스트레인저에서처럼 전직 총잡이라기보다는 전직 총잡이의 유령에 더 가깝다. 영화가 덮와쓴 사이비 종교의 외피에서 보면 묵시록에 나오는 네 기사 중 한 명의 후예일 것이다. 이는 극중 초반 메간이 성경의 그 구절을 낭송할 때 목사가 말을 타고 창문을 지나는 모습이 보인다. 또한 정치적이고 사회적인 부활이라는 관념이 월남전 이후 시대의 매타포를 암시한다. 시대정신의 관점에서 땅의 수호자들의 영적인 힘을 믿는 이 영화는 레이건 시대의 순수한 판타지다 . 칸영화제에 초청되었으면 동림옹은 예술문학기사훈장을 수여받아시고 나중에는 예술문학 훈작사를 수여받았다. 북미 최초개봉시 6천만달라의 수입을 올려 당시 흥행과 평론가들의 격찬을 모두받은 작품이다. 또한 동림옹에게 가장 친숙한 장르와 터프가이 역할로 복귀하며 감독으로서 배우로써 자신을 부활시킨 작품이다. - 마크 엘리엇 클린트이스트우드 평전 발최 +등의 총자국은 강력한 암시