Two Prosecutors (英題)

#💬 영화는 시작하면 반드시 끝나야 하고, 문은 열리면 반드시 닫혀야 한다.

선과 악보다도 성숙과 미숙의 이분법, 참혹한 현실에 물들어버린 성숙, 그런 현실을 향해 정의를 외치는 미숙. 미숙한 선은 성숙한 악을 어떻게 이겨내야 하는가. 체스에서 폰은 계급이 가장 낮지만 가장 먼저 전진해야 한다. 그런 폰은 체크메이트까지 어떻게 살아남을 수 있겠는가. NKVD의 통제를 어떻게 벗어나야 하는가. 부모처럼 보살펴주는 이 하나 없이 미숙한 선은 스스로 시대의 고통을 극복해야 했다.

나 코가 저렇게생긴사람 처음봄

안전이란 감옥은 투명해 보이지 않고 응시하는 자가 갇힌 곳을 자유라고 부른다 어디에 갇힐 것인가

냉정한 시대상에서 우리는 정의롭게 살 수 있는가를 되묻는다

영화 자체가 출입의 경계가 무의미한 거대한 감옥같다. -30th BIFF 이토록 경직되고 인위적인 미장셴은 영화의 주제와 완전히 맞닿아 있다. 아주 느린 템포로 뚜벅뚜벅 걷는 주인공은 마치 교도소의 죄수와 다름이 없으며, 주변 모두 마찬가지로 묘사된다. 검찰청장을 만나기 위해 가만히 줄지어 앉은 이들의 모습은 조소를 불러일으키며 동시에 교도소 안과 밖이 겹쳐 보이게 만들기도 한다. 영화는 오프닝과 엔딩 모두 교도소 내부로 들어가는 구조를 통해 입구와 출구의 경계를 허물며 마치 국가 전체가 하나의 커다란 감옥인 것처럼 묘사한다.

세기가 바뀌어도 유효한 로츠니차의 섬뜩한 경고.

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