Can we just love(英題)

누군가와 평안한 일상을 나눈다는 건 참 힘든 일이다.

2018 인디포럼 개막작. 왓챠에 너무 늦게 올라왔다. 왓챠는 프로그램(영화) 데이터베이스 팀에 더 많은 인원을 보강해서 작은 영화제에서 상영하는 영화라도 올바르게 올라왔으면 한다. 서울아트시네마

지하실 (jihasil.com) | OTT | 2026년 1월 20일 - 2026년 3월 20일 각자 영화감독과 배우를 꿈꾸는 명훈과 선희는 사랑을 통해 서로의 불안을 버텨낸다. 결혼을 약속하지만, 현실 문제들이 항상 발목을 잡는다. 돌파구로 여겼던 기회가 달아나는 순간, 두 사람은 삶을 되돌아본다. 영화는 성공과 실패의 서사를 쫓는 대신 그 사이에서 선택을 주저하는 시간에 집중하며 한국 사회가 품는 꿈의 형태를 바라본다. 좋아하는 일을 계속 하기 위해 필요한 것은 무엇보다도 자신을 함부로 대하지 않는 태도임을 본작은 담담히 보여준다. 박송열 · 원향라로 이루어진 '사랑하자' 듀오의 장편 데뷔작. • 일반화일 수는 있어도, 꿈이라는 소재를 다루는 한국 영화들이 많다고 느껴진다. 아무래도 감독이나 배우라는 직업 자체가 꿈을 원동력 삼아 굴러가는 것이니 그에 대해서 할 말이 적지 않을 테다. 하지만 그만큼 함정에 빠지기 쉬운 것이 바로 이 꿈이라는 녀석이다. 나에게 '사랑하자' 듀오의 영화들은 꿈을 겨냥한 영점조준이 거의 완벽에 가깝게 세팅된 것으로 보인다. 그 효시격인 이들의 데뷔작부터 이미 그런 기반 작업이 완성되었다고 생각되니, 어쩌면 이건 일회성의 아이디어가 아니라 삶의 지속된 태도라고 봐야할 것이다.우리는 모두 꿈을 갖고 있지만 현실은 - 당연하게도 - 녹록치가 않다. <가끔 구름 (2018)>의 두 인물들도 마찬가지다. 그러므로 이들은 꿈을 이루지도, 접지도 못하는 만성적 답보 상태에 빠져있다. 기묘한 것은, 영화가 그러한 답 없는 상황을 꼭 끌어안고도 조금씩 움직인다는 점이다. 말로만 위로하는 건 누구나 한다. 그러나 '우리는 이렇게 하니까 되던데?' 라며 모범을 보여주는 건 아무나 못한다. '사랑하자'는 이걸 한다.

사람대접 받는게 이리도 힘들다니 재작년 부국제에서 본 키케가 홈런을 칠거야로 박송열 감독의 세계관에 입문하여 접근성에 의하여 역순으로 세편의 장편을 마침내 다 보았다. 어찌보면 원 없이 유치한 그의 세계관은 항상 "돈", "노동", "사람노릇", "현실과 비현실의 경계", "산책" 이 요소를 각 영화에 비율에 맞추어 조리한다. 사실 그의 영화가 뻔하다고 하는 이들도 있을 것이다. 그럴만도 한 것이 스케치코미디로 몇번이고 5분짜리 영상으로 본 내용을 영화의 리듬에 맞추고 더 어처구니 없는 방식으로 웃기기 때문이다. 그러나 감독이 침묵을 다루는 방식, 장면에 의의를 두는 방식, 유머감각은 전혀 뻔하지 않고 거의 새롭다. 감독의 메타포는 항상 묘하게 직설적이면서도 그게 맞는가? 싶기도 한다. 또한, 감독의 영화에서 몽환적인 장면은 꿈, 과거회상 등으로 단정지을 수 없는 오묘한 장면들이다. 그 정확하지 않은 메타포와 장면들은 의외로 정확한 장면들과 상징들보다 뚜렬하게 인물들의 심리를 묘사한다. 그것이 감독의 영화가 작동하는 독특한 방법이다. 그 중, 가끔 구름은 그 방법론의 시작이자, 가장 자기의 이야기에 가까운 이야기이며, 의외로 수위도 가장 높다 (별로 수위가 높지는 않지만). 감독의 모든 작품에 나오는 "부르주아 체험 어드벤쳐"라는 요소와 이에 따른 유머의 농도또한 가장 짙기에 그 분위기를 즐긴다면 가장 재밌게 즐길 수 있는 백송열 감독의 영화일 것 같다..

K-카우리스마키라고 감히 부르고 싶다.

가능한 영화를 향하여

순수한 사랑에 끼어드는 모든 불순물들에게 영화는 말한다. “진짜 짜증나”

<가끔 구름>의 서사는 선형적이지 않다. 박송열과 원향라, 두 배우가 계속 등장하지만 이들의 관계는 직전 장면과 조금씩 뒤틀려있기도 하고, 때로는 각 인물들의 꿈처럼 보이기도 한다. 다만 이를 두고 꿈이나 불순물이 현실에 틈입한다고 묘사하는 건 적절치 않아 보인다. 오히려 <가끔 구름>의 첫 장면은 그런 불순물이기 때문이다. 해변에서 장난치는 선희(원향라)를 스마트폰으로 촬영한 듯한 조악하고, 흔들리는 오프닝 씬은 분명 영화의 전체적인 톤과 이질적이다. 꿈인지, 기억인지, 기록인지 모를 이 장면을 출발점으로 하여 <가끔 구름>은 그 경계를 흐린다.