원더 링

을 만들기 직전에 브래키지는 뉴욕으로 이사왔다. 같은 해에 그는 영화평론가 파커 타일러를 통해 조셉 코넬을 만나게 되는데, 코넬은 브래키지에게 곧 철거될 3번가의 고가철도를 촬영해달라고 의뢰하였다. 배우나 줄거리 없이 처음 작업을 한 브래키지는 매체 자체의 표현가능성에 초점을 맞추기 시작했다. 그 결과로 탄생한 작품이 바로 이다. 이 작품에서 브래키지는 영화를 재개념화하는 첫 번째 단계로 들어섰다. 이야기도 주인공도 선형적인 서사도 없이 기차만이 영원히 철로를 따라서 여행한다. 이 작품은 기차에 의해 정의된 세계를 완벽하게 묘사하고 있으며 이를 통해 서사 자체의 순수한 논리에 관한 매우 기묘하고도 적절한 은유가 된다. (브라이언 프라이)  인간이 만든 원근법의 규칙으로부터 자유로운 눈을 상상해보라. 이 눈은 작법의 논리로부터 해방되었으며, 모든 사물을 오직 지각의 모험을 통해서 마주쳤느냐 여부에 의해서만 알고 있는 눈을 상상해보라. ‘녹색’을 알지 못하는 아기가 풀숲을 기어갈 때, 아기의 눈에는 얼마나 많은 색상이 보이는가? 훈련되지 않은 눈으로 봤을 때, 무지개는 얼마나 많은 색상을 보여주는가? 복사열 속에서 얼마나 많은 색상을 볼 수 있는가? 파악될 수 없는 사물들로 가득차서 무한히 다양한 운동과 색상을 통해 희미하게 빛나는 세계를 상상해보라. “태초에 말씀이” 있기 이전의 세계를 상상해보라.(스탠 브래키지)    [제 12회 서울국제실험영화페스티벌]