良かった。 まずは、ジャケットで想像してしまう内容ではなかったという意外性。私は、染谷と前田の青春恋愛映画を想像していたのだが、蓋を開ければ何と群像劇。 しかも、染谷と前田のエピソードが最も面白くない、すなわちどうでも良いもので、その他の連中のエピソードがこの映画の核心であるという点。 そして、映画の構造は、基本的にワン・シーン（件のラブホテル）で、ある朝から翌日の朝までの時間限定のドキュメント（すなわち、回想や、心情描写等を確信的に避けている）である。 また、映画界では何故か全世界共通であるところのマドンナ、「聖なる娼婦」が、この映画の実質的なヒロインであり、その対照というか、リファレンスとしてマクラ営業、肉親のAV、不倫の女性警察官、愛すべき家出少女、逃亡犯の献身妻（？）を配置するところなどは、非常に練られた脚本であると思った。 欠点は、やはりピンク映画出身の監督らしく、完全にオトコ目線からの女性賛美が目立つところで、この点については女性観客には反感をもたれるであろうというところと、震災の被害者という社会性を無駄に、もしくは無理に押し通すところ。 それにしても、南果歩の四肢活用ロボット的掃除オバサンには笑わせていただきました。