2020年159本目は、息子を亡くした女性が偶然にも息子そっくりの少年と出会うことで波乱が幕を開ける、『おもかげ』。 ------------------------------------------------------------ もともと15分程度の短編であったものが好評を受け本作の製作につながったわけなんですが、長尺にしたことで短編にはなかった歪さが出てしまったような気がします。失踪した子供にそっくりな子を見つけたことから始まるストーリーは『チェンジリング』、近作で言えば『ブリング・ミー・ホーム』など今となっては珍しいプロットではありません。自ずとポイントは悲劇を背負った主人公のキャラクター造形になります。 ------------------------------------------------------------ ところがヒロインのエレナは息子への妄執に取り憑かれていると言っても良く、その行動や言動は共感を呼ぶタイプではないでしょう。息子そっくりのジャンを見つけるなり家まで尾行したり、その後も周囲が止めるのも聞かずにつきまとったり、ジャンの両親がブチ切れるのも当然としか思えません。特にエレナの恋人は彼女のことを考え様々な手を尽くすのですが、エレナはことごとく彼の信頼を裏切ります。 ------------------------------------------------------------ 理解し難いのはジャンも同じで、年上の女性にナンパ感覚で気安く声をかける初対面のシーンから「変な奴」にしか見えませんし、驚愕するのは２人の関係性が明らかに「性的」なものへと変わっていく点です。年上の女の人に憧れる青少年の気持ちは百歩譲って分かるとして、息子の面影を重ねる15歳の男の子に欲情するってどういう気持ちなのかサッパリ理解できません。冷静に見ると結構「サイコ」な奇作だと思います。

『おもかげ』鑑賞。U-NEXT。ロドリゴ・ソロゴイェン監督作。アカデミー賞短編映画賞ノミネートの『madre』から発展させた同名の長編でありある喪失を抱えた女性の物語。衝撃の短編から新しい話の扉を開く海岸のショットが印象的。喪失と再生を感じさせる波の満ち引きからその後の彼女を一瞬で語る長回し。完璧な流れだ 『おもかげ』『ザ・ビースト』までほぼソロゴイェン監督とコンビを組んできた共同脚本のイサベル・ペーニャの力だろうか。女性の描き方が真摯である意味容赦ない。同じくソロゴイェン組常連の撮影監督アレハンドロ・デ・パブロの広角レンズを使ったり漂流するように移動したりするカメラが主人公の歪で彷徨うような心理状態を表現。全体に情報が少なめでそれが効果的で謎めいた緊張感がどんどん感動に変わっていくタイプの傑作。胸に強く刻み込まれた。

原題は「Madre」、「母親」と言う意味。 スペイン、マドリードで暮らすエレナ。 元夫と出掛けた6歳の息子イバンが失踪してしまう。 冒頭の18分はイバンと携帯で会話するエレナの緊迫したシーンが続き、観る者を引き付ける。 その短編を基にその後を描いた長編映画です。 舞台はフランスのリゾート地。 「ヴュー=ブコー=レ=バン」と言う海岸地域。 海沿いのレストランで店長として働くエレナ、39歳。 息子の失踪後、ずっとこの地で暮らしている。 (おそらくイバンがいなくなった海岸) ある時、パリから避暑に訪れた少年ジャンを見かける。 ジャンのあとをつけるエレナの行動に危うさが感じられた。 その後、レストランに通うジャンと親しくなるエレナ。 この地の人はエレナを「子どもが失踪しておかしくなったスペイン人」とか「ビーチの変人」と認識している事情をジャンは知っているのか。 それでも最初は愛する子どもが失踪した母親の気持ちを思うと同情してしまったのですが…。 恋人ヨセバにも支えられているのに、ジャンに想いを寄せるエレナ。 ジャンの両親にも警戒され拒絶されるエレナ。 この地を離れようとするエレナにジャンからのSOSの電話。 まるで10年前のイバンと同じよう。 森で再会したジャンとエレナ。 森の中で停まっている車のシーンが意味深でした。 ２人は致したのか致さなかったのか！ いろんな解釈があると思うが、ジャンに息子イバンのおもかげを求めただけなら良いが、性的な衝動を持ったなら印象が変わる。 途中でバーからの帰り道に若者の車に乗ったエレナだけにどう判断するか問題だな…。 最後の最後、元夫に電話をする意味も解釈はいろいろだと思う。 エレナが全てを乗り越えて元夫を赦すのかもしれない。 どちらにしてもイバンを失った境遇は２人しかわからないし。 (失踪の詳細もわからないので難しい) エレナを演じたマルタ・ニエト。 美しくスタイルの良い彼女。 最初は無表情だったのにジャンを見かけて変わっていく経緯はお見事でした。 でも共感はできない…。