찻잔 뒤집기

뒤집어야 보이는 숨겨진 세계 정형의 틀을 깨뜨리는 미지의 존재 “내게서 앗아간 재미가 눈앞에서 깨어지는 것 네가 늘 숨기려드는 실패의 목격자가 되는 것 내가 원하는 끝은 이 정도였다.” 우리는 모든 존재를 ‘쓸모’라는 단일한 척도로 재단하려드는 시대에 살고 있다. 이를테면 ‘어디에, 어떻게 쓰일 수 있는가’ 또는 ‘얼마나 효율적인가’ 등의 기준으로 존재 의미를 가늠한다. ‘쓸모’는 본질의 역할을 자처하는 듯 보이지만, 실은 존재를 축소시키는 틀에 불과하다. 이러한 관점은 존재를 수단화할 뿐, 그 본질에 도달하지 못하게 한다. 하지만 우리는 존재가 쓸모를 초월한다는 사실을 간과해서는 안 된다. 계속해서 삶의 의미를 만들어가야 한다고 주장한 사르트르의 말처럼, “존재는 본질을 앞”서기 때문이다. 그리고 여기, ‘쓸모’를 완전히 잃고 나서야 진정한 존재 가치를 조형해낸 이들의 이야기가 있다. 성수나 작가의 첫 연작소설 『찻잔 뒤집기』는 어느 날 갑자기 “쓸모를 완전히 벗어난 아예 다른 무언가”가 되기 위해 사라진 ‘강희’와 그녀의 흔적을 좇으며 결정적 실마리를 발견하는 ‘해진’의 이야기를 세 편의 소설로 펼쳐낸다. 쓸모없는 것의 가치를 논하는 자체가 ‘가진 자’의 특권이라고 생각하는 ‘해진’과 쓸모가 있어도 죽음―유한한 삶 앞에선 모든 게 허망하다는 걸 일찍이 깨달은 ‘강희’. 두 인물은 서로를 동경하면서도 서로의 세계를 이해하지 못한다. 오로지 ‘강희’를 통해 자신의 쓸모를 증명해온 ‘해진’은 더는 타인의 테두리를 비집지 않고, 자신만의 단단한 울타리를 세울 수 있을까? 제5회 한국과학문학상 가작을 수상한 성수나 작가는 비록 정확한 목적지는 없어도 삶의 목적을 가진 존재들을 꾸준히 조명하고 있다. 가장 주목받는 신예로서 자신만의 세계를 착실히 건설해온 성수나 작가가 이번에는 자음과모음 〈트리플〉 시리즈 서른두 번째 안내서로 독자 여러분과 만난다. 작가의 다정한 시선만큼 포근한 만남이 되길 바란다. 쓸모라는 이름 아래 무수히 폐기되어온 존재들에 대한 조용하고도 집요한 응시 첫 번째 소설 「재미있는 도자기」는 실종된 ‘강희’와의 첫 만남을 회상하는 ‘해진’의 이야기로 시작된다. 열다섯 살 가을, 해진은 입시 미술 학원 관계자가 내민 뽑기 통에서 “가짜 이름으로 얻은 처음이자 마지막 일등”에 당첨되어 미술 학원 무료 체험 5회권을 얻는다. 그런데 미술 학원생들은 “누군가 그린 그림을 똑같이 따라 그리”는 데만 몰두하며 기계처럼 움직였고, ‘선생’은 ‘허수아비’나 다름없었다. 해진은 선생이 알려준 ‘원을 그리는 법’을 거스르고 자신만의 원을 그려낸다. 그때, 옆자리에 앉은 강희가 해진의 무질서한 원을 보고 “여기서 네 그림만 진짜”라고 말한다. 해진은 더할 나위 없이 완벽한 원을 그린 강희가 자신의 그림을 ‘재미있다’고 표현해 묘한 거리감을 느끼지만, 누군가 자신을 무너뜨릴 때마다 “오로지 맞서기만 해왔던” 자신에게 다른 ‘선택지’가, 새로운 ‘아지트’가 생긴 것 같은 안정감을 느낀다. 강희의 등장이 해진에게 ‘해방’의 틈을 열어준 것이다. 강희가 내게 해준 말은 풍선처럼 계속 부풀었고, 이런 것을 더 갖고 싶다는 충동이 들었다. 강희라는 사람을, 강희가 보는 세상을 한 번이라도 가져보고 싶었다. 그럼 나 자신에 대해서도 더 잘 알 수 있을 것 같았다. 비록 그게 진짜 나와는 다른 모습일지라도. (「재미있는 도자기」 17~18쪽) 그래서였을까. 언제나 강희에게 제 쓸모를 증명해왔던 해진은 그녀가 실종되자, 방향 감각을 잃은 나침반처럼 속절없이 흔들린다. 그러다 강희를 찾아야만 한다는 ‘종서’를 만난다. 종서의 첫 인상은 어딘가 괴이했다. 삼십대 초반 같으면서도 “눈이 움푹 들어간 얼굴”을 보면 사십대 후반 같은 종서에게 이상한 점이 한두 개가 아니었기 때문이다. 무엇보다 불쑥 해진의 손을 잡은 종서의 ‘얼음처럼 차가운 손’에는 자유자재로 늘어났다가 줄어들 수 있는 능력이 있었다. 그럼에도 해진이 종서의 앞에 앉아 그간의 자초지종을 말한 이유는 ‘재미있는 도자기’가 궁금해서였다. 강희가, 종서가, 도대체 그들이 말하는 ‘재미있는 도자기’가 무엇이냐고 묻는 해진에게 종서는 틴 케이스에서 “하얀 돌”을 꺼내 보여준다. 해진은 돌을 손에 쥔 순간, 그것이 평범한 돌이 아님을 본능적으로 알아차렸다. 체온을 빼앗지도, 온기를 빼앗기지도 않는 그 돌에는 어떤 영험한 힘이 깃들어 있는 것일까. 해진은 강희가 “그 일”을 시작하기 전에 찾아야만 한다는 종서를 따라 단 하루만 그 여정을 함께하기로 한다. 그리고 강희가 사라지기 전 아무도 모르게 만든 ‘재미있는 도자기’가 있을 가마 공방으로 향한다. 언제나 강희의 삶을 엿보고 있던 해진이었기에, 그녀는 수많은 도자기 중 강희의 ‘재미있는 도자기’를 단번에 찾아냈다. 종서가 보여준 하얀 돌과 너무나도 닮은, 매끄러운 찻잔이었다. “뒤집어야 해요.” 마치 찻잔의 의미를 알고 있는 듯 종서가 말했다. 조심스레 찻잔을 뒤집어본 해진은 그 속에 펼쳐진 무한한 가능성의 세계를 목격한다. “재미를 찾아” 먼 곳으로 떠나버린 강희가 있는, ‘그곳’의 미니어처 같은 찻잔에서 말이다. 유기된 존재에 전하는 연대의 위로 돌봄받지 못한 자를 애도하는 이야기 두 번째 소설 「하얀 돌」에서는 사라진 ‘강희’의 행방을 좇으며, 강희가 ‘재미있는 도자기’를 만들게 된 계기가 서술된다. 강희는 할머니와 살던 어린 시절부터, 할머니가 쓰던 지우개 가루를 모아 뭉치며 무언가를 ‘만드는’ 데서 존재의 기쁨과 특별함, 즉 존재 가치를 느꼈다. 강희에게 창조란 기능이나 쓸모의 문제를 넘어, ‘실패한 것’ ‘틀린 것’을 모아 또 다른 형태로 환원시키는 행위다. 할머니의 치매가 심해져 부모님과 함께 살게 된 강희는 시간이 흐르고 임종을 앞둔 할머니를 만났다. “강희는 할머니를 기억하고 있었지만” 할머니는 “아예 다른 사람에 가까웠다.” 죽음 앞에 모든 것이 쓸모없어져버리는 허망함을 겪은 강희는 “할머니의 뼛가루를 뭉치고 굴려 덩어리로 만든 다음 할머니의 모습을 무엇으로든 바꿔주고” 싶었지만, 그건 불가능했다. 대신 “영원히 살 수 있”는 도자기를 만들기로 한 것이다. 바로 ‘재미있는 도자기’를. 재미있는 도자기를 만들며 ‘쓸모’가 없어도 가치를 존중하던 강희는 어느 날 역사 사고 현장에서 ‘종서’를 마주친다. 종서는 “강희의 손 크기와 딱 맞게 뼈의 길이를 조절”할 수 있었는데, 그 비밀을 묻는 강희에게 틴 케이스에서 꺼낸 ‘하얀 돌’을 보여준다. 하얀 돌이 피부에 닿자마자 강희는 이질감을 느꼈다. “그것은 도자기도 아니고 돌도 아니었다. 아예 다른 무언가”였기 때문이다. 그리고 “그것과 닿아 있던 피부가 식어가는” 걸 느낀다. 종서에게 ‘하얀 돌’의 충격적인 정체를 들은 강희는 무언가에 이끌리듯 두 개의 돌 중 하나를 달라고 해 받았다. 이것이 종서의 잘못이었다. 함부로 “그것을 종서의 소유라도 되는 듯 누군가에게 준 것.” 종서의 역할을 이어받은 강희는 그들을 돕는 대가로 ‘영생’을 얻게 된다는 걸 알게 되고, 그토록 원하던 ‘무한한 세계’로 뻗어나갈 수 있다는 희망을 갖는다. 그리고 그들이 피부를 통해 보여준 ‘목적지’를 손으로 빚어 만들었다. 그렇게 ‘찻잔’이 탄생했다. 종서는 그것의 죽음을 도울 수 없었다. 그러지 않고서야 그렇게 오랫동안 그것들을 지니고 다녔을 리 없었다. 종서는 그들로부터 신뢰를 잃었고, 종서가 하던 일은 자연스레 강희에게 넘어왔다. (「하얀 돌」 69쪽) ‘그것’이 이끄는 대로 종착지에 도착한 강희는 하얀 벽을 마주하고 섰다. “벽도 바닥도 천장도 모두 그것으로 이루어”진 곳. “하얗고 작은 돌의 집합체” 앞에서 강희가 해야 할 일은 무엇일까. 이제 강희는 이전의 삶으로 되돌아갈 수 없다. 자신의 본래 모습을 벗어난 강희는 마침내 ‘재미’의 세계로, 깨지지도 부서지지도 않는 가능성의 세계에 도달할 수 있을까? 그렇다면 남