아름다움의 선

맨부커상을 받은 최초의 퀴어소설 ‘영국문학의 동시대 거장’ 홀링허스트의 대표작 국내 첫 출간 ★ 죽기 전에 꼭 읽어야 할 책 1001 ★ 『가디언』 『뉴욕 타임스』 『텔레그래프』 등 언론의 절대적 지지를 얻은 ‘걸작’ “윗도리를 벗어던지는 것, 그것이야말로 미(美)가 쉽게 베풀 수 있는 자선행위가 아닌가.” _본문에서 2004년 맨부커상 수상작 『아름다움의 선』이 (주)창비에서 출간됐다. 영미권에선 이언 매큐언, 줄리언 반스, 알리 스미스 등과 함께 평단과 대중의 지지를 동시에 받아온 최고의 작가이지만 국내에는 처음으로 소개되는 앨런 홀링허스트의 대표작이다. 우리나라에 비해 성소수자에 대한 인식이 훨씬 개방적인 영미권에서도 남성 동성애자의 성애를 정면으로 다룬 『아름다움의 선』의 맨부커상 수상은 하나의 ‘사건’이었다. 신문들은 일제히 그 소식을 대서특필했다. ‘게이소설이 맨부커상을 수상하다’(『텔레그래프』 『이브닝 스탠더드』), ‘영국 게이들의 삶 이야기가 최고의 문학상을 받다’(『뉴욕 타임스』). 심지어 ‘게이섹스가 부커상을 타다’(『데일리 익스프레스』), ‘게이책이 이기다(수상하다)’(『더 썬』) 같은 제목도 있었다. 상이 제정된 지 36년 만에 처음 수상작으로 선정된 게이소설이라는 점이 화제를 불러일으킨 것이다. 당시 심사위원장이었던 전 문화부 장관 크리스 스미스가 영국 최초의 ‘커밍아웃을 한 게이 장관’이었기에 의혹의 시선을 던지는 논조도 있었다. 스미스는 이러한 반응을 의식한 듯 “이 작품이 게이소설이라는 사실은 심사 과정에서 전혀 고려되지 않았다”며 선을 긋기도 했다. 물론 작가 앨런 홀링허스트는 커밍아웃을 한 게이다. 『아름다움의 선』은 게이소설이다. 사실 그가 쓴 모든 소설이 게이소설이다. 작가 자신도 수상 당시 『가디언』과 한 인터뷰에서 이렇게 밝힌 바 있다. “처음부터 저는 서사적 지위에서 게이적인 것(gayness)이란 무엇인가 하는 추정에서 시작하는 책을 쓰기 위해, 대부분의 소설이 당연한 듯 이성애자의 관점에서 쓰이는 것처럼 이런저런 변명을 덧붙이지 않고 게이의 관점에서 게이의 삶을 쓰기 위해 노력했습니다.” 그러나 홀링허스트는 자신을 게이작가로 규정하고 자신의 작품을 게이소설로 분류하는 것이 그와 그의 작품을 폄하하고 한정하는 의도로 이용되길 원치 않는다고 덧붙였다. 『아름다움의 선』은 수상 소식을 전한 영미언론의 호들갑과 스미스식의 소극적 방어 사이에 위치한다. 『아름다움의 선』은 “거의 모든 문장이 아름다운”(『텔레그래프』) 작품이다. 그러나 그 앞에 ‘게이소설을 떠나서’라는 수식어를 붙일 필요는 없을 것이다. 앨런 홀링허스트는 30년 동안 단 여섯편의 장편소설을 발표하면서(그는 한 인터뷰에서 하루에 300~400단어만 쓰거나 한 글자도 안 쓸 때도 많다고 밝혔다) 자신을 게이작가로만 한정하거나 반대로 게이작가라는 정체성을 아예 배제하려는 양극단의 편견을 정면으로 돌파해왔고, 현재 영국문학을 대표하는 “동시대 거장”(『타임스』)으로 인정받고 있다. 어떤 계절은 지워지지 않는 흔적을 남긴다 평범한 남자의 인생을 뒤흔든 세번의 여름 영국에서 마거릿 대처가 재집권에 성공한 1983년 여름, 옥스퍼드 대학에서 영문학을 전공하고 막 졸업한 닉 게스트는 런던에서 대학원 진학을 앞두고 막역한 옥스퍼드 동기이자 은밀히 짝사랑해온 상대인 토비 페든의 집에 ‘게스트’로 머물게 된다. 노팅힐에 위치한 흰 저택에 사는 토비의 부모는 야심만만한 사십대 보수당 초선의원 제럴드와 부유한 은행가 가문 출신의 레이철이다. 여기에 조울증을 앓는 토비의 여동생 캐서린까지 포함한 페든 가족을 통해 닉은 꿈도 꾸지 못했던 화려한 상류사회에 점점 더 깊이 발을 담가간다. 정재계 인사들이 즐비한 빅토리아 시대 저택의 파티, 막연히 동경의 시선으로만 바라봤던 상류층 옥스퍼드 동기들과의 교류, 날카로운 첫 섹스와 첫사랑. 대처 시대 호황기의 정점이었던 그해 여름은 모든 것이 아름다웠다. 그들은 일분 - 어쩌면 이분쯤 더 키스했다. 닉은 감미로운 리듬, 리오의 입술에서 전해지는 더할 수 없는 부드러움과 그 두꺼운 혀의 강요에 반쯤 최면이 걸려서 시간의 흐름을 의식할 수 없었다. 그 쉴 새 없는 움직임과 자신이 애무의 대상이 되었다는 사실에 숨이 멎을 것만 같았다. 술집에서 나눈 산만한 대화 중 어떤 것도 이런 걸 암시하지 않았고, 책에서도 이런 상태를 묘사한 것은 본 적이 없었다. 그는 쓰라릴 만큼 각오가 되어 있는 동시에 전혀 준비가 안된 상태이기도 했다.(60면) 1986년, 역시 남몰래 동경해온 옥스퍼드 동창이자 레바논계 백만장자의 아들 와니와 연인이 된 닉은 방탕하고 호화로운 생활을 즐긴다. 코카인, 스리섬, 럭셔리한 사무실, 번듯한 명함… 그러나 아름다운 시절은 그만큼 긴 그늘을 드리우기 시작한다. 이제 닉은 속도를 내서 그곳을 돌았고, 그런 그를 올려다보는 젊은이들의 시선을 느끼며 부릉대는 작은 차를 탄 채 금의환향의 기분을 즐겼다. 섹스와 자기 지분과 직함과 마약이라는 성취가 그의 뒤에서 긴 스카프처럼 휘날리는 것 같았다. 아니, 그것은 진정한 우월함이어서 거의 외롭다고 할 만한 것, 이 시골 청년들은 상상도 할 수 없는, 그러므로 그들이 부러워할 수조차 없는 쾌락과 특권의 세계였다.(388면) 소설은 1983, 1986, 1987년의 총 세개 장에서 “흔해빠진 부모의 흔해빠진 아들”인 게이 청년 닉과 대처 시대의 전형과도 같은 페든 가족 사이에서 유지되는 내밀한 긴장을 축으로 영국 상류층의 위선과 모순, 닉과 주변 동성애자들의 현실적인 삶, 1980년대에 부상한 에이즈 위기 등을 세밀하게 다룬다. 영국 공영방송 BBC에서 3부작 미니시리즈로 제작되기도 했다. 완전한 국외자도 내부자도 아니 제3의 시선으로 예민하게 포착한 대처 시대의 초상 닉이 페든가 저택에 들어가는 눈부신 여름날에서 시작해 그곳을 나오는 스산한 가을날로 끝나는 이 소설에서 다룬 4년은 한 청년의 ‘헤이데이’(전성기)이자 대처 집권기의 ‘헤이데이’와 정확히 맞물린다. 그럼으로써 이 작품은 한 청년의 성장소설이자 대처 시대를 풍자하는 사회소설의 면모를 동시에 획득한다. 1982년 아르헨띠나와 벌인 포클랜드전쟁에서 승리한 대처 정부는 최고의 지지율을 기록하며 이듬해 선거에서 “압도적 승리”를 거둔다. 마거릿 대처는 이 책의 원경과 근경에서 때로는 본명으로, 때로는 ‘그분’ ‘레이디’ ‘T 부인’ ‘매기’ ‘푸른 리본’ 등으로 끊임없이 존재감을 드러낸다. 주인공 닉과 대처 수상을 위시한 소설 속 보수당원들이 구가하는 아름다운 날들은 제2부의 마지막, 닉이 페든가의 파티를 찾은 수상과 함께 춤을 추는 장면에서 절정에 달한다. 그러나 익히 알려져 있다시피, 그러한 화려함 이면에는 ‘대처주의’라는 이름으로 공공서비스를 무차별 민영화하고 복지혜택을 전면적으로 축소하는 등 사회계급 간에 깊은 골을 파 영국사회에 아물지 않은 상처를 남긴 그늘이 자리한다. 대처 정부의 위기는 제3부에서 “런던 증시에서 단 하루 만에 500억(파운드)이 사라”지는 원경으로 제시되고, 닉에게 그 위기는 “동성애자들이 무더기로 죽어나가”는 ‘에이즈’라는 이름으로 다가온다. 승승장구하던 시절에 수면 아래 잠들어 있던, 닉이 예민하게 의식하고 표현해온 닉과 페든가 사이의 계급적, 성적 정체성을 둘러싼 균열과 긴장은 이러한 위기를 계기로 수면 위로 드러난다. 좋은 날은 갔고, 인물들은 맨얼굴을 드러낸다. 이 소설의 제목인 ‘아름다움의 선’은 18세기 영국 화가 윌리엄 호가스가 『미의 분석』(The Analysis of Beauty)이라는 책에서 제시한 개념으로, 호가스는 완만한 S자를 이루는 특정한 곡선에 아름다움과 우아함의 원칙이 담겨 있다고 주장했다. 닉은 페든 저택의 화려한 고가구들에서, 자신의 동성 연인의 몸에서 이 곡선을 발견하며 그 개