이창

이름이 친근하다 맘에든다

<이창>은 군더더기 없이 완벽하게 조립되어 만들어진 영화이며, 그의 수많은 영화 중에서도 손에 꼽히는 걸작이다. 히치콕의 능란한 극작술로 순식간에 아파트라는 무대 위에 올려진 주민들은 제프의 관음대상이 되며, 그 제프는 또다시 관객들 시선의 대상이 된다. 그 자체가 메타적인 알레고리인 이 오묘한 극중극의 구조는 <이창>이 결국 영화에 대한 영화이며, 영화를 본다는 행위가 관음증에 기인한다는 사실을 일깨워준다. 히치콕은 <이창>을 통해 영화 그 자체에 대한 질문을 하고, 관음증과 환상에 대한 고찰을 제시하며, 결국 영화와 스크린의 필요성에 대해 역설하고 있다.

방안에 미녀를 두고도 창밖으로 눈돌리는 이상한 욕망. 시선의 권력관계와 역전. 엿보기는 바로 영화를 보는 관객의 입장과 같다. 소품이지만 굉장히 풍성하다.

때때로 사람들은 무료함속에 남의 삶을 도촬하는 관음을 즐기며, 창 너머 보이는 그들의 삶은 희노애락이 숨겨진 다양한 TV채널 같았다. 그 중 가장 인기 있는 채널은 알프레드 히치콕의 서스펜스가 담겨진 REAR WINDOW 였다.

주인공 아저씨가 집밖으로 한번을 안 나가는데 이렇게 재밌다니요. @2020 씨네큐브 히치콕 기획전

허락된 관음에 입을 벌리고 감탄이나 하면 된다.

“이웃이란 말의 의미도 모르는가 보지! 이웃은 서로를 좋아하고, 말도 건넨다고, 생사에 관심도 가져주면서! 당신들은 하나도 그렇지 않아!“ 글쎄... 과연 그럴까? 저 말에 가장 가깝게 행동한 제프리스를 보고 우리는 관음증 환자라 한다. 극 중 군중들처럼, 삭막한 도시에서 사는 현재의 우리에게 이웃이란 그런 존재에 불과한 것일지도 모른다. 지금의 우리는 SNS 등으로 이전보다 다른 이들과 만나는 것이 쉬워졌지만, 오히려 마음의 장벽은 더 높아지진 않았는지. 얼굴도 모르는 사람들과는 친구라며, 일촌이라며 친하게 지내면서, 같은 아파트에 살면서 자주 얼굴을 마주치는 사람들과는 인사 한번 나눈 적 없지는 않는지. 생각해보면 참 아이러니하지만, 그게 현재 우리의 행동이다. 물론 영화 자체가 하고자 한 이야기와는 좀 거리가 있고, 그저 영화의 진행 중 지나가는 한 대사에 불과할지도 모른다. 그러나 내게는 제법 묵직하게 다가오는 말이었다. . CGV 압구정 [2018. 9/26 4:00] 히치콕 앵콜전 + (SNS와 히치콕이 나와 한마디 덧붙이면) 히치콕은 말했다. ‘인간은 두 종류다. 관음증이거나, 노출증이거나.’라고. SNS를 보면 자신의 일상을 자랑하려 공개하는 이들과 숨어서 그것들을 바라보는 이들 두 종류다. 그는 인간의 심리를 굉장히 정확하게 파악한 듯 하다.

폭탄이 터지면 놀람이요,폭탄이 언제 터질지 모른다면 서스펜스다. 찰나의 동요는 놀람뿐이요,뇌리를 관통하는 기억은 서스펜스이다.