라이프 오브 파이

이 영화를 영화관에서 안본걸 평생후회할꺼 같다

믿는다는 것이 그 자체로 가치를 가지고 삶의 원동력이 될 수 있다면 그 믿음의 대상이 사실인가 아닌가는 더 이상 중요한 문제가 아닐 것이다

주인공 '파이'와 뱅갈호랑이 '리차드파커'가 함께하는 황홀한 표류기? 영화 마지막에 파이의 이야기를 들은 작가는 '난파선 역사상 가장 멋진 용기와 인내에 관한 이야기'라 말한다. 하지만 이 영화는 단순한 표류기가 아니다. 이 영화는 인간의 이성과 본능, 신과 종교에 관한 이야기이다. 오로지 자신만이 있는 망망대해에서 파이는 이성과 본능,종교 사이를 '표류'하며 답을 찾고자 한다. <이성과 본능> 리차드파커는 파이의 원초적인 본능이다. 영화 내내 파이와 리차드파커의 갈등은 곧 이성과 본능간의 격렬한 싸움을 의미한다. 파이의 배는 덮개로 반이 덮혀있는데 그 중 열린 부분은 자아,초자아(파이의 공간), 덮힌 부분은 원초아(리차드파커의 공간)을 상징한다. 영화에서 하이에나(주방장)가 얼룩말(불교신자)과 오랑우탄(파이의 엄마)을 죽였을때, 덮개 밑에서 리차드파커(파이의 본능)가 뛰어나와 하이에나(주방장)를 죽인다. 즉 엄마의 죽음을 마주하게 되면서 파이의 원초적인 본능이 깨어난 것이다. 인간은 누구나 이성과 본능을 내재하고 있는데 이성은 합리적이며 올바르고 교양있는 것으로, 본능은 비합리적이며 추하고 난잡한것으로 치부한다. 우리는 이성이 본능을 억누르고 통제하는 삶을 지향하며 본능이 이성을 뛰어넘어 발현되는 사람은 올바르지 않은 것으로 여긴다. 하지만 표류기간동안 망망대해에서 파이를 살아남게한 것은 원초아, 즉 본능이였다. 리차드파커가 없었다면 파이는 살아남지 못했을 것이다. 감독은 이성이 본능을 억누르는 삶, 본능이 이성을 억압하는 삶이 아니라 이성과 본능이 공존하는 방법을 찾아가는 것이 삶이 아닐까하는 이야기를 하고싶었던 것 같다. 파이와 리차드파커가 서로 의지하며 답을 찾아갔던 것처럼 말이다. <종교의 이면성> '종교는 깜깜한 어둠이야. 거기에 속으면 안돼.' 마음의 안식을 찾기 위해 힌두교,기독교,이슬람교,유대교를 믿는 파이에게 파이의 아빠는 이성을 믿어보는게 어떻겠냐고 말한다. 이 영화는 전반적으로 종교의 이면성에 대해 이야기하고 있는데 감독이 말하고자 하는 바는 '산성으로 변하는 섬'에서 두드러지게 나타난다. 거대한 태평양을 표류하던 중 파이는 미어캣이 가득한 섬에 도착한다. 맑은 물과 먹을것이 풍부한 이 섬에서 파이는 평생을 살아도 괜찮겠다는 생각을 했지만, 알고보니 밤이 되면 섬 전체가 산성으로 변하는 무시무시한 섬이었다. 아름다웠던 섬은 주변의 모든 것들을 죽음으로 내모는 거대한 포식자였던 것이다. 섬에 살고있는 미어캣은 밤이 되면 산성으로 변하는 섬에 잡아먹히지 않기 위해 나무 위로 도망간다. 미어캣에게 섬은 잠자리와 풍부한 먹을것을 제공하는, 마치 신과 같은 절대적 존재인 동시에 그들의 목숨을 위협하는 무시무시한 지배자일 것이다. 아마 그들은 태어났을 때부터 단순히 삶을 영위하기 위해 섬의 순리에 순응하며 살아왔을 것이고 앞으로도 그럴 것이다. 즉 낮에는 희망을 밤에는 절망을 주는 '산성섬'은 종교 혹은 절대적인 신을 의미하며, 미어캣은 비판적인 사고를 하지 못하고 맹목적으로 신 혹은 종교를 추앙하고 좇는 신도를 의미한다. 그렇다면 '종교'라는 것은 무엇인가. 영화에서 파이는 두 가지 버전의 이야기를 들려준다. 첫 번째는 얼룩말,오랑우탄,하이에나,뱅갈호랑이와 함께한 표류기. 두 번째는 불교신자와 자신의 엄마를 죽였던 주방장을 죽이고 표류했던 이야기. 파이는 두 가지 이야기를 '모두' 들려준 뒤 어떤것을 선택할지는 '자유'라고 말한다. 이것이 감독이 말하고자하는 핵심이다. 사람들은 모두 아름다움에 대한 욕망을 가지고 있다. 참혹하고 듣기 힘든 이야기보다 아름다운 이야기를 '믿고'싶어한다는 것이다. 종교 또한 마찬가지다. 몇 천년전에 있었던 일들을 철저히 고증하고 객관적으로 해석한다는 것은 불가능에 가깝다. 정확한 역사적 자료가 없을뿐더러 아름다운 이야기가 '구원'이라는 맹목적인 믿음과 결합될 때 이야기를 바라보는 사람들의 시선은 극명하게 갈려 격렬한 대립을 낳기 때문이다. 현대사회가 종교전쟁의 시대라고 불리는 이유이기도 하다. 아름다운 이야기를 바탕으로 한 종교는 사람들에게 '안식처', '믿음을 통한 구원'이라는 희망적인 메세지를 주지만 감독은 이에 대한 반론을 제시하며 '종교의 생성과 믿음의 본질'에 대한 질문을 던져준다. 종교는 무엇이고 신은 누구인가? 우리는 무엇을 위해 신께 기도를 하며 구원을 바라는가? 마음의 안식을 얻기 위해 여러 종교를 믿으며 여러 신을 모셨던 파이는 결국 종교를 객관적인 시선에서 해부하고 분석하는 종교학과 교수가 된다. 믿음과 구원은 스스로 찾아가는 것이지 결코 다른 누군가가 그것을 대신 해줄 순 없다. 더욱이 종교와 신을 맹신하며 구원을 바라는 것은 어찌보면 우매한 것일지도 모른다. 그것이 파이가 바다에서 죽더라도 섬을 떠나기로 결심한 이유일 것이다. 하이에나(주방장)이 얼룩말(불교신자)와 오랑우탄(엄마)를 죽일때도 구석에서 '안돼!'만을 외치며 아무것도 하지 못하고, 바다 한가운데에서 노를 저어 나아가려는 의지조차없이 구원만을 바라며 떠있는 파이와 절대자인 섬에 순응하며 살아가는 미어캣 같은 삶이 아닌, 자신이 주체가 되어 스스로 삶의 답을 찾아가는 현명한 인간이 되기를 이안감독은 말하고자 했던게 아닐까.

스포일러가 있어요!!보기

황홀한 시각적 향연을 화술의 절묘한 함의 속으로 수렴시킨다.

솔직히 엄청난영화다이건 ㅋㅋ

아버지의 이성이 파이의 생명을 살렸고 어머니의 믿음이 파이의 정신을 살린듯 어쩌면 믿음과 진실이라는 두 손으로 삶을 이어나가게 하는 것, 그 자체가 절대자, 신일지도. 멀미가 난다

영화를보면서 나는 파이가되어있었다. 현실을 부정하고싶었고 환상을 사랑했으며 무엇보다 호랑이가 돌아봐주길 간절히 바랐다.