표절과 번안의 영화사

발간사 책머리에 에필로그 _ 한국영화, 모방과 창작 사이에서 길을 찾다 일본영화라는 대상 한국영화는 왜 일본영화를 표절했을까· 일본 시나리오는 어떻게 베꼈을까 영화적 표절과 번안의 양식 이 책의 구성 1부 일본영화 시나리오 표절 문제와 한국영화계 1장 ‘시나리오 파동’과 한국영화 2장 일본영화 시나리오 표절의 경과 1958~1959년: 표절의 첫 공론화 <잃어버린 청춘>으로 드러난 일본영화 시나리오 표절│‘몰염치한 각본가군’ 논쟁│<오! 내고향> 모작 논쟁 1962~1964년: 표절의 성행과 당국의 혼선 일본영화에 대한 관심 고조│청춘영화 장르의 유행과 표절 1965년 이후: 당국의 표절 규제와 음성화 3장 일본영화 시나리오라는 레퍼런스 2부 충무로의 새로운 장르, 청춘영화 4장 1960년대 중후반 청춘영화 장르의 역사적 고찰 일본영화 시나리오 표절과 한국식 청춘영화의 탄생 ‘번안 청춘영화’라는 역사적 규정 5장 표절의 콘텍스트와 청춘영화의 작법: <가정교사>와 <청춘교실>의 제작 사례 두 가지 방향의 제작 과정 일본영화 <햇빛 비치는 언덕길> 시나리오를 베낀 <가정교사> <청춘교실>과 <그 녀석과 나>의 차이 ‘빌려 온 현실’의 역할과 한계 6장 일본영화 <진흙투성이의 순정>과 한국영화 <맨발의 청춘>의 관계성 일본영화의 표절과 번안 사이 표절과 번안 혹은 똑같은 것과 달라진 것 시나리오: 베낀 것 그리고 바꾼 것│영화화: 달라진 것들 <맨발의 청춘>이 만든 효과 7장 한일 영화 <폭풍의 사나이>와 <폭풍우를 부르는 사나이>의 장르성 비교 <폭풍의 사나이>의 기획과 제작 과정 장르적 다성성과 흥행 전략 번안 청춘영화의 마지막 양상 3부 표절과 번안 사이, 리메이크의 양상 8장 1960년대 한국영화계와 일본 대일 유화 국면과 영화계 서울에서 개최된 두 번의 아시아영화제 9장 <명동에 밤이 오면>과 <여자가 계단을 오를 때>비교 : 멜로드라마의 화법 <명동에 밤이 오면>의 검열과 표절 문제 표절과 번안 혹은 똑같은 것과 달라진 것 시나리오: 베낀 것 그리고 바꾼 것│영화화: 달라진 것들 일본 이야기로 만든 한국식 멜로드라마 10장 동명의 한일 영화 <아내는 고백한다> 비교: 장르성과 미학 <아내는 고백한다> 리메이크 과정 표절과 번안 혹은 똑같은 것과 달라진 것 시나리오: 베낀 것 그리고 바꾼 것│영화화: 달라진 것들 멜로드라마와 작가주의 미학 사이 11장 <춘몽>과 <백일몽>의 비교: 예술적 실험과 모방 <백일몽>의 비공식적 리메이크, <춘몽>의 제작 과정 <백일몽>과 <춘몽>의 장면 분석 도입부: 성적 상징과 환상부로의 진입│환상부: 환상적 현실 공간 VS 표현주의적 공간│결말부: 현실로 이어진 환상 한일 영화의 미학적 성취 에필로그 _ 1960년대 표절과 번안, 그리고 재창작 275 부록 1_ 1959년 일본영화 시나리오 표절 논쟁 2_ 표절 영화 후속 비판 주석 초출 일람 참고문헌 찾아보기