출판사 제공 책 소개

“너가 좋아하는 거, 그게 될 거야” 경쾌하고 능청맞게 살아 움직이는 사물들 2022년 제4회 박상륭상 수상작 수록 ‘비극을 가지고 노는 시인’ 이지아 두번째 시집 출간 억압, 고정관념, 폭력, 이런 고집쟁이 아이들의 너저분한 머리를 밀어주기 위해 저는 오랫동안 외로웠고 무서웠고 어려웠습니다. 세상이 만들어놓은 개념과 시의 범주에서, 하지 말라고 하는 것들을 마음껏 쓰고 싶었습니다. ―이지아, 박상륭상 수상 소감에서 시 바깥의 시를 쓰는 이지아의 두번째 시집 『이렇게나 뽀송해』가 문학과지성사에서 출간되었다. 첫 시집 『오트 쿠튀르』(문학과지성사, 2020)를 통해 “층층이 포개어지고 요동치면서 무한을 향해 끊임없이 질주”(조재룡)하는 세계를 선보인 후 2년 만이다. 전위의 상징 ‘오트 쿠튀르’를 내세웠던 전작과 달리 이번 시집은 제목 “이렇게나 뽀송해”에서 드러나듯 한층 경쾌하고 능청맞은 얼굴로 시의 중심과 경계를 해체한다. 5부로 나뉜 77편의 시를 엮었으며, 수록 작품 중 「반생물을 향한 빵과 칩과 계」 외 13편은 “자신의 문학적 열정을 자신만의 야멸찬 언어로 사정없이 내지르는 자유로운 광기”라는 찬사와 함께 2022년 제4회 박상륭상 수상작으로 선정되었다. 이지아는 2000년 월간문학 신인상 희곡 부문과 2015년 쿨투라 신인상 시 부문으로 데뷔한 이래, 희곡과 시의 발판 위에서 극시(劇詩) 장르를 개척하며 한국 시의 지평을 넓혀왔다. 그 연장선에서 이번 시집을 읽는다면 공연을 전제로 한 시극(詩劇)이 아닌 극시의 형식에서 태어난 낯선 목소리를 주목함 직하다. 모종의 질서를 부여하려는 순간 섣불리 규정되기를 거부하며 도망가는 시편들 속에서 예측하지 못한 즐거움을 발견할 수 있다. 풀자면 풀리지만, 풀면 사라지는 시 오롯이 살아 움직이는 신비로운 생명체 우주는 이미지 같으오, 아니 이미지 벌레 같으오 작고 꾸물거리며 탄생하오 ―「반생물을 향한 빵과 칩과 계」 부분 시집의 첫 장을 열자마자 “작고 꾸물거리며 탄생”하는 기척이 엿보인다. 『이렇게나 뽀송해』가 마련한 세계에는 우주와 벌레의 간극만큼 아연한 패러독스가 들끓는다. 여느 날의 오후를 함께 보내는 과일과 동물, 인공지능 로봇과 판소리 무당이 공존한다(「원형 D」 「원형 A」 「회전하는 편지」). 때로는 가까운 미래나 지구가 아닌 행성을 배경으로 이야기가 전개되며, ‘차렵이불’ ‘간장종지’ ‘만리장성’이 아무렇지 않게 기자 간담회에 참석해 질문을 던진다(「키의 발표와 기자 간담회」). 서로 다른 세계의 대척점에서 불쑥 튀어나온 비인간 존재들, 배경과 시대를 가로지르며 종횡무진하는 인물들은 흔히 기대할 법한 공감과 위로의 역할을 수행하는 대신 오롯한 생명체로서 살아 움직이는 것 같다. 전작 『오트 쿠튀르』에서부터 꾸준히 내비쳐온, 이 세상의 비극을 슬픔과 외로움으로 명명하기보다 시 자체로서 형상화하겠다는 의지는 두번째 시집에서 여전히 경쾌하고 발랄하게 이어진다. 이 시집의 해설을 맡은 문학평론가 조강석은 전통적 의미의 알레고리를 구성하거나 쉽게 상징으로 도약하지 않는 “이 시를 읽는 방법은 이미지들을 풀이하는 것이 아니라 이미지들이 구성하는 세계를 있는 그대로의 현실로 승인하며 분위기와 정동에 반응하는 것이”라고 말한다. “풀자면 풀리지만, 풀면 사라지는” 시 속의 현실은 존재론적 불안과 함께 메타포시스적 상상력과 SF적 상상력을 발산한다. 더듬으며 전진하는 목소리들 개구쟁이 만만세의 천진한 세계로 24시현금지급기: 생각 없이 살게, 아무것도 없이, 오랜 철학자나 지식인이 밝혀냈던 그 이론들을 들어봤나? 음…… 라쿤이나 프로이털을? 하하하, 그 새끼들은 칠칠맞지 못한 인물들이라네, 꼭 중요한 걸 하나씩 빼먹지, 잃어버리고 난리법석을 떨지, 특히나 레비나수는 달콤한 티라미수를 하루에 백 개씩 먹느라 경제에 대해선 똥기저귀 수준이라네 ―「바니네 반바지와 연관된 극시」 부분 ‘24시현금지급기’가 저명한 철학자들의 이름을 유머러스하게 풍자하는 대목은 천진한 웃음을 자아낸다. 극적 대화의 형식을 빌려 탄생한 목소리들은 저마다의 개성과 욕망을 지닌 채 기존의 논리로 지어 올린 세계를 비틀고 부정한다. 유치하고 근엄한, 위트와 허풍이 섞인 대화 속에서 의도적으로 혹은 즉흥적으로 발생하는 모순과 갈등은 시가 도달할 수 있는 한계를 밀어붙이며 팽팽한 긴장 관계를 형성한다. 그중 말더듬증을 앓는 이들이 눈에 띈다. 같은 말을 반복하던 말더듬이의 발화는 어느새 비슷한 듯 전혀 다른 뜻으로 치환된다(“비스킷과 크래커, 비스킷과 크래커, 비스킷과 크래커, 바스켓과 크레인”, 「ㅐㅐ」). 한 아이는 냄비를 두드리며 “ㅋ피피피 ㅌㅎㅎㅎㅎ Wqqqqq ㅉ……” 하고 웅얼거린다(「1인 판소리 곁에 작은 시」). 부딪치고 충돌하며 터져 나오는 파열음은 새로운 언어를 위한 발성 연습인 걸까. 한 편의 시를 연기하는 배우가 되어 역할극을 수행하던 이들은 던이데아 총을 들고 지구를 떠난다. “우리가 앞으로 헤쳐나갈 어마어마한 세상을 응원한다면, 주먹을 들어라”(「새로운 식량과 파트너」). 여기서 ‘던이데아’는 시인이 만든 시적 분법으로 완성된 감탄스러운 이데아를 뜻한다. ‘시 바깥의 시’가 결국 시로 귀결된다는 점에서 결말이 정해진 비극이라면, 시인은 그 “비극을 가지고 노는 직업”(시인의 말)을 선택한 이다. 그것은 넘어지고 후퇴하며 “영원에 닿기 위해/계속 생명이 죽음을 연습하”(「회전하는 편지」)는 일일 테지만, 시인은 결코 멈추지 않고 진지하지만 서늘하게, 비참하지만 우아하게 앞으로 나아간다. 그가 도착한 곳에서 우리는 “상상·불온·리듬·도약을 넘어서, 개구쟁이 만만세를 만나”(시인의 말)게 될 것이다.