I'm Thinking of Ending Things

2020 ・ Drama ・ USA

Average ★2.9 (2k)

Rate

Where to watch

Netflix

Overview

I'm Thinking of Ending Things
2020 · USA · Drama
2h 14m

Nothing is as it seems when a woman experiencing misgivings about her new boyfriend joins him on a road trip to meet his parents at their remote farm.

Cast/Crew

Rating Graph

Avg ★2.9
(2k)

Comment

450+

하원
3.5
주관적인 해석글, 영화 시간 순서. 강력한 스포일러 다량 함유. 1. 영화는 여자의 나레이션으로 시작되는데, 살펴보면 이 영화의 주연은 '걸프렌드', 제이크, 제이크의 엄마, 제이크의 아빠 4명으로, 여자친구에게 따로 이름을 부여해주진 않았다. 2. 걸프렌드, 제이크의 여친은 '이제 그만 끝낼까 해' 라는 영화의 제목과 같은 강박에 가까운 생각에 사로잡혀있다. 생각은 언제나 그녀와 함께하며 그녀를 놓아주지 않는다. 마치 이 생각이 '든' 것이 아니라 미리 '박혀있던' 것처럼. 3. 창문에 붙어 중얼거리며 여자를 쳐다보는 할아버지. 할아버지의 독백은 영화 내내 등장하며, 카메라를 한 번 환기시킨후 곧이어 할아버지의 뒷모습은 제이크의 뒷모습으로 변한다. 감독은 미리 영화를 풀어가는데 가장 중요한 사실을 알려준다. 앞으로 등장하는 할아버지=제이크 라는 사실. 여기까지는 이해가 쉽다. 4. 또 할아버지. TV 애니메이션을 보고 설거지를 하는 일상중에 밖의 그네가 눈에 띈다. 할아버지는 빨간 트럭을 타고 어딘가로 간다. 여기서 먼저. 아까 할아버지는 제이크의 차를 타는 여친을 주택가의 창문에서 바라보고 있었다. 하지만 지금 할아버지가 사는 집은 마당도 딸린 단독주택 처럼 보이고, 무엇보다 할아버지 쪽은 날씨가 좋은데 제이크와 걸프렌드 쪽은 눈이 온다. 여기서부터는 이미 영화를 전부 다 봤다고 치고 세 가지 전제를 깔고가겠다. 1. 제이크=할아버지. 2. 여자친구는 제이크의 머릿 속에만 존재하는 존재. 3. 영화는 할아버지의 기억과 환상이 전부. 5. 여자는 친구들에게 전화가 자주온다. 이상한 점은 벨소리도 지나치게 엔틱하고 여자가 발신자를 확인하려 그 큰 글씨를 보는데 꼭 안경을 써야 한다는 것. 눈이 지나치게 안좋아 보인다. 마치 할아버지처럼. 6. 차를 타고가다 방금 지나친 그 그네, 할아버지네 집 앞에 있는 그네랑 똑같이 생겼다. 제이크는 그네가 '부모가 짐정리 하는 동안 애들이 놀라고' 만들어 놓은 것이 아닐까 생각한다. 아마 제이크는 노년에 아이들을 원했을 것이다. 자신이 이삿짐을 정리하는 사이 그네를 타고 놀 아이들을. 7. 여자가 제이크에 대해 대사를 하는 사이, 카메라는 학교 복도를 걸어가는 할아버지의 뒷모습을 보여준다. 오른쪽에 여자 두명, 낯익은 얼굴들. 후반에 등장하는 털시 타운 가게 점원이다. 그의 걸음걸이를 따라하며 비웃는다. 제이크는 학교의 관리인(청소부)이었다. 8. 여자와 제이크는 공통점이 아주 많다. 영화 내내 등장하는 철학적 관점들과 음악들, 각종 물리적 지식들을 둘 다 속속들이 꿰고있고, 성장 배경도 눈에 띄게 비슷하며, 서로는 따로 있을 때는 둘 다 투명인간 취급을 받을정도의 존재감이 없는 사람들이지만 함께있으면 뭔가 특별해진다. 그녀가 제이크의 상상속 존재이기 때문에. 9. 뮤지컬 지식을 자랑하는 제이크. 특히 뮤지컬 '오클라호마'에 대해 이야기하는데, 자세히 보면 젊은 제이크가 늙은 제이크의 경험을 바탕으로 이야기 하고있다. 청소를 하다가 학교에서 애들이 연습하는 뮤지컬을 잠깐 봤는데, 그 애들이 지금은 늙어서 동네 슈퍼마켓에서 일한다는 등... 카메라도 늙은 제이크가 청소하며 공연 연습을 훔쳐보는 장면을 보여준다. 제이크와 눈이 마주치자 정색하는 학생. 평소에 그가 학교에서 어떤 취급을 당하는지 보여주는 두번째 씬. 10. 여자는 기억도 흐릿하고, 이전의 기억을 되뇌이는 것이 거의 불가능하다. 계속해서 그녀가 제이크의 상상속 존재임을 암시하는 씬. 심지어 그녀가 낭송하는 시, 추후에 등장하는 제이크의 방에 있던 책의 시다. 상황도 그의 처지와 완벽하게 들어맞는다. 개, 아내 형상의 외로움, 집에 오면 계속해서 나빠지는 처지, 도로와 아이스크림, 구름의 모양. 앞으로 계속해서 등장하는 메타포들. 여자는 시를 낭송하며 눈물을 흘린다. 그녀의 모든 지식과 감정이 제이크의 것이기 때문에, 이처럼 반응하는 것도 이상한 것은 아니다. 11. 시를 낭송하던 그녀는 눈물을 멈추고 비장한 표정으로 카메라를 응시한다. 여기서부터는 시의 내용이 완전히 바뀌며 앞으로의 영화 내용을 암시한다. 집에 데려갈 '돌연변이 선물'은 걸프렌드 일 것이고, 뼈의 집은 집이 비었음을 의미한다. 이미 죽었거나, 공허하다거나. 지금부터 보게 될 모든 것들이 공허와 허상임을 관객에게 직접적으로 암시하는 대사도 나온다. 12. 다시 여자는 모든 것을 끝내고 싶다고 생각하고, 마치 자신이 방향을 틀지도 않고 어딘가에 들르지도 않는 기차에 타고 있다고 생각한다. 기차는 시간을 의미한다. 살아있는 한 절대로 멈추지 않는 시간. 그리고 이들은 삶과 죽음의 의미들에 관해 이야기한다. 다시보면 제이크의 머릿속에서 두개의 아이디어가 싸우고 있는 격. 시간의 흐름에서 멈추는 방법은 죽음 뿐이다. 그는 죽을지 말지를 고민하고 있다. 13. 드디어 집에 도착했지만, 양과 돼지들의 처지는 절망적이다. 얼어죽은 양들은 봄이 되어야 태워져 안식을 취하고, 돼지들은 주인에게 버려지다시피 해 구더기에 갉아먹혀 죽었다. 양과 돼지들은 우리에 갇혀 먹고,자고,싸는 삶을 반복한다. 아마 제이크는 자신의 처지가 짐승과 같다고 생각할 것이다. 그리고 그럼에도 짐승처럼 죽을 수는 없다고. "인간만이 자신의 죽음이 필연적임을 안다." 그말인즉슨, 인간은 자신이 언젠가 죽을 것을 알기 때문에 이에 대비할 수 있고, 덕분에 짐승처럼 죽지 않을 수 있다는 말이다. 14. 제이크의 슬리퍼, 할아버지와 같은 것이고, "내 슬리퍼가 네 슬리퍼지" 라는 대사. 그리고 이후에 제이크의 집에 걸린 걸프렌드의 사진을 보며 제이크가 자신이라고 대답하는 것, 지하실에서 발견한 그녀의 그림에 제이크의 이름이 적혀있는 것 등등. 할아버지=제이크=걸프랜드 라는 이야기를 확인시켜 주는 요소들. 몰아일체가 따로 없다. 와중에 할아버지는 나중에 등장할 복도에서 춤연습을 하는 커플을 미리 목격했다. 15. 드디어 제이크의 부모님을 만난다. 여자의 첫번째 이름은 루이사. 앞으로 계속해서 변한다. 제이크가 그녀에게 특정이름을 정해주진 못해서, 그때 그때 상상속 상황에 맞춰서 새로운 이름을 부여하는 듯. 16. 걸프렌드의 전화. 확인해본 음성 메세지엔 늙은 제이크의 독백이 들려온다. "풀어야 할 의문은 단 하나다. 이제 대답할 시간이다. 질문은 단 하나." 제이크가 자신의 상상에게 묻는 것은 단 하나일 것이다. 자신의 삶이 존속되어야 하는 이유. 답을 구하려면 구할수록 현실과 망상을 비교하는 끊임없는 악순환에 빠지게 된다. 고리를 끊는 방법은 둘 중하나. 현실이 나아지거나, 아예 망상속에 살거나. 17. 부모의 나이가 계속해서 변하며 공포적인 상황을 연출하는 것. 집은 제이크의 트라우마 그 자체다. 노년의 나이가 되어 망상을 통해 부모를 회상하는 제이크. 아마 그는 아픈 어머니와 치매에 걸린 아버지를 요양하느라 자신의 청춘을 모두 날렸을 것이다. 물리학자의 꿈도, 지적인 여자친구도 없는 지금, 그저생계를 유지하기 위한 청소부의 삶. 절망적이다. 18. 현실과 망상의 타이밍은 절대적으로 영화의 흐름과 일치한다. 무엇이냐 하면, 할아버지의 영화 감상씬 전후로 걸프렌드의 직업이 바뀐다. 화가에서 웨이트리스로, 할아버지가 보고있는 영화 주인공의 직업과 일치한다. 영화를 보는 제이크가 감명을 받아 망상의 내용을 수정한 것. 웃긴 디테일. 19. 지하실을 가지말라고 한 제이크와 그녀를 지하실로 떠미는 엄마. 집이 제이크의 내면임을 감안하면 지하실은 그의 내면 속 깊은 곳이다. 현실의 자신도 컨트롤하기 어려운 깊은 비밀들이 잠겨있는 곳. 이곳에서 걸프렌드는 할아버지 제이크의 청소부 유니폼과 자신의 그림들, 그리고 다시 할아버지 제이크의 질문들을 마주한다. 20. 여자의 독백. 제이크의 내면 속 그녀의 정체는 아이디어, 다시말해 그녀는 제이크가 자신의 삶을 시간의 흐름을 거슬러 회상하도록 도와주는 존재이다. 제이크는 '이랬으면 어땠을까' 하는 후회로 망상 속 걸프랜드와 함께 과거를 돌이켜 보고 있다. 그녀는 그의 처지에 공감하고 그의 생각과 소통하는 유일한 존재이며, 제이크가 만든 망상속에 빠진 무의식에 가까운 존재임에도 끊임없이 제이크의 내면에서 벗어나고 싶어하는 아이러니함을 보인다. 망상을 꿈꾸는 제이크의 내면 일부도 결국은 현실을 원한다는 의미일 것이다. 21. 털시 타운. 그곳에서 제이크는 학교에서 자신을 유난히 차갑게 대하던 두명의 여학생을 종업원으로 만난다. 그녀들은 제이크를 보며 익살스럽게 비웃고, 제이크는 그녀들의 눈을 피한다. 그러나 다른 종업원은 예쁜 사람들이 유난히 매정한 면이 있다며 걸프렌드와 공감하려 한다. 그녀는 제이크와 같이 팔에 발진이 났으며, 걸프랜드와 나누는 대사는 어쩐지 제이크와 대화하는 것 처럼 들린다. 누군진 잘 모르겠지만 현실 속 제이크를 친절하게 대했던 몇 안되는 이들 중 한명일 듯. 22. 학교 쓰레기통에 쌓여있는 수많은 아이스크림 통들. 걸프렌드에겐 처음이지만 제이크의 내면에서는 망상이 여러번, 반복해서 일어났음을 의미한다. 영화 처음의 걸프렌드는 남자친구와 만난지 7주 밖에 되지 않았지만 굉장히 오랫동안 알고 지내온 것 처럼 느끼고, 처음가는 여행에 왠지 모를 향수를 가진다. 제이크는 그때마다 내용을 조금씩 수정하며 망상을 반복해 온 것. 그런 의미에서 걸프렌드의 '이제 그만 끝낼까 해' 라는 생각은 그녀에겐 제이크의 망상을 끝낸다는 의미이고, 제이크에겐 자신의 삶을 끝낸다는 의미이다. 23. 이 후 학교, 댄스씬에서 제이크는 상상속 그녀와 결혼에 이르는 상상까지 하지만, 끝내 현실속 자신인 청소부에게 가로막혀 실패한다. 환상과 현실의 경계가 더 심각하게 무너지기 시작했음을 의미하는 부분. 반복해서 걸프렌드는 제이크의 주름진 손을 보고 제이크는 현실속 자신의 시선을 눈치채는 등 망상과 현실은 서로의 영역을 침범하고 있었다. 그리고 현실의 제이크도 환상에 사로잡혀 망상은 절정에 달한다. 24. 뮤지컬 씬은 제이크 망상의 끝이다. 그는 물리학자로서 최고의 영예인 노벨상을 수상했고, 나이가 든 아내와 부모는 그의 시상식에 함께 하며, 그 와중에 그는 아내에게 사랑을 고백한다. 모든게 자신의 상상이었음을 이야기하는 제이크의 노래와 함께 망상은 끝이 난다. 25. 엔딩씬의 눈으로 소복히 덮힌 차. 어디서부터가 현실인지는 명확하지 않지만, 확실한 것은 환상에 사로잡힌 제이크는 옷을 전부 벗은 채 학교를 거닐다 차로 돌아오지 않았다는 것이다. 그는 현실과 망상 중 하나를 택했어야 했고, 내내 제이크는 절망적인 현실에 살기를 거부했다. 아마 시간의 흐름을 끊어내고 영원히 망상속에 사는 유일한 방법, '이제 그만 나의 삶을 끝낼까 해'를 계속해서 고민해왔던 제이크가 결국 자살을 택했음을 암시하는 씁쓸한 결말.
This may contain spoiler!!
17810
이정환
4.0
“불확실한 것들로 둘러싸인 와중에 매 순간 결단을 내려야 하는 우리가 일생에 유일하게 확신하는 것이 필연적인 끝인 것은 쓸쓸한 저주와도 같다. 불확실한 인생에서 대답해야 할 오직 하나뿐인 질문은 어떻게 끝을 내야 하는 것이 아닌 무엇을 끝내야 하는가. 이제는 나를 붙잡는 모든 것들로부터 떨쳐내야 할 때.” 모든 것에는 끝이 있다는 기묘한 안도감과 도무지 끝내는 방법을 모르는 개인의 불안함은 좋지 못한 생각들을 저에게 심어주곤 합니다. 그 필연적인 끝이 존재한다는 걸 인지한다는 것은 때때로는 소소한 축복이 되어주지만, 불확실한 것들로 둘러싸인 와중에 매 순간 결단을 내려야 하는 우리가 일생에 유일하게 확신하는 것이 필연적인 끝인 것은 쓸쓸한 저주와도 같을까요. 끝이 있기에 시간 속에서 앞으로 나아가는 것을 두려워하지만 머무른다고 해서 끝을 마주하지 않는 것은 아니기에. 불확실로 가득 찬 암흑 속에서, 머무르지도 못하는 이곳에서 좀처럼 확신을 갖지 못하는 사람에게는 시간이 갈수록 덧없는 후회만 쌓여갑니다. 이제는 그만 끝내려 결심해도 차마 끝낼 수 없는 나는 시작하는 것에도 어려움을 겪는건 물론 마찬가지겠죠. 끝이 있다는 사실이 나를 무력하게 만드는 것인지, 시작도 하기 전에 끝을 두려워한다면 지금으로써 저는 더 이상 할 수 있는 것이 없습니다. 때늦은 후회와 의미 없는 상상들이 힘없이 흩날리는 지금의 제 자신은 어느 때보다 분명하지 못한 미래들을 두려워하고 있습니다. 끝을 제외하곤 쉽사리 떠올려지지 않는 미래들을 애써 외면하고 남은 건 뒤엉킨 과거뿐인 것도. 어쩌면 내가 이 세상에서 강렬히 교감을 하고 있는 것은 그 누구도 아닌 후회만 가득한 나 자신일지도 모른다는 것을 영화를 보고 나서야 깨달았습니다. 어떤 일들을 주체적으로 선택해야만 했던 것에 지쳐버린 나머지 이제는 나 자신마저 확신을 잃어갔고 어느덧 나는 나에게 지배당하고 있었습니다. 이 이야기는 결국 생전에 후회만이 가득했고 남은 나날들을 덧없는 상상으로 지배했던 한 사람의 쓸쓸한 이야기입니다. 스쳐 지나갔던 수많은 후회들과 이를 메꾸기 위해 선택한 의미 없는 가정들은 벌거벗은 현실의 나를 더욱 초라하게 만들 뿐이죠. 불확실한 인생의 질문은 오직 하나였습니다. 이제는 그만 끝내야 할 때에 대답해야 했던 하나의 질문을 어떻게 끝을 내야 하는지를 스스로에게 물은 자에게 어느 날 눈이 내려왔습니다.(영화는 질문에 대한 답을 내려야 할 때를 말하고선 내리는 눈과 함께 시작되었다.) 추위에 벌벌 떨며 이렇게 끝나는 것도 나쁘지 않겠다고 생각했었던 것이 무엇 하나 확신을 잡지 못했던 그에겐 이보다 뚜렷한 확신은 없었나 봅니다. 후회와 상상은 현실을 바로잡지 못한 채 살아간 사람은 누더기에게 산 채로 갉아먹힌 돼지와 다를 바 없어 보입니다. 결국 이제는 끝내야 할 때에 어떻게 끝을 내야 하는지에 대한 물음은 잘못되었다고. 불확실한 인생에서 대답해야 할 오직 하나뿐인 질문은 과연 무엇을 끝내야 하는 것으로 바꿔야만 했습니다. 시작도 해보기도 전에 끝을 두려워하는 버릇을 지닌 나에게 후회를 저버리진 못하더라도 하다못해 이 부질없는 상상들을 이제는 그만 끝내야 할 때가 왔을까. 오늘의 선택이 어떤 내일을 가져올지는 모르지만, 쓸쓸하게 회환만이 가득 차 늙어가고 싶지 않다면 저는 필연적인 끝을 의식할 때마다 두려움에서 희망으로 바꿔야만 했습니다. 그러기 위해선, 절대로 옛일에 여전히 붙잡혀 있는 나에게 지배당하지도, 시간 속에서 앞으로 나아가는 것에 대해 두려워하지도 말아야겠죠. 이제는 지나간 어제로부터, 나를 붙잡는 모든 것들로부터 과감하게 떨쳐낼 때가 저에게 온 듯합니다. “그 가정은 옳다. 두려움은 커져간다. 이제 대답할 시간이다. 질문은 단 하나.” 영화를 보면서 내내 불확실함이 주는 불안함과 필연적인 끝이라는 두려움, 지나간 날들에 대한 후회들로 의미 없이 시간을 채우는 본인에 대한 자각과 반성이랄까. 지나치게 친절하지 못해 영화는 아쉽지만 서늘한 공감만큼은 오래도록 남을 것 같았습니다. 아마도 쓸쓸했던 이 제목을 강렬한 어조로도 바뀌어 스스로에게 되새겨야만 했을까. 후회를 메꾸는 가정은 터무니없는 상상이 아닙니다. 오히려 그만큼 아쉽기에 계속해서 제자리를 맴돌 뿐이죠. 터무니 없는 것이 아니라 아쉽다는 것은 곧 다시 도전해 볼 이유도 쟁취할 확률도 높은 거겠죠. 권태와 반복에 지쳐 그만둔다는 의미보다는 이제는 지난 날들의 후회는 그만 끝내고 다시 일어나야지를 떠올리는 것이 다음날들을 임하는 더 바람직한 자세이지 않을까.
1100
석미인
3.0
얼어붙은 양들을 한켠에 치워놓은 장면이 잔상으로 남는다. '사람들은 자신이 시간을 통과한다고 생각하지만 인간은 정지해 있고 시간이 우리를 통과하는 것이다'라는 대사도. 우리는 시간이 되어 그들의 과거를 보고 그들의 미래를 보고 그들이 떠난 후를 보았다. 영화에서 인용한 톨스토이의 구절은 아직도 어떤 의미인지 정확히 알 수 없다. 행복한 가정은 엇비슷하지만 불행한 가정은 제각각이다. 가정이 아니라 표정이 원문에 가깝다는 해석을 읽은 기억이 난다. 행복한 표정은 비슷하지만 불행의 얼굴은 다양하다. 태어날 때의 얼굴은 다 같은 표정이지만 죽음의 얼굴은 헤아릴 수 없이 많은 표정을 가지고 있다. 얼어 죽어 한켠에 놓인 양들. 눕힌 방향만 다른, 마지막 표정과 한 가지 질문만 가진, 그도 있고 그녀도 있는, 여러 구의 시체가 된, 오랫동안 같은 처지에 있을 자신들. 영원히 역에 서 있을 것 같은 나날이었다고 서문을 쓴 시인이 있었다. 이제는 죽은, 먼 집으로 혼자 돌아간 그 시인의 '빙하기의 역'이라는 시는 이렇다. 오랜 시간이 지났다 그리고 우리는 만났다 얼어붙은 채 누구도 기억하지 않는 역에서 내 속의 할머니가 물었다. 어디에 있었어? 내 속의 아주머니가 물었다. 무심하게 살지 그랬니? 내 속의 계집애가 물었다. 파꽃처럼 아린 나비를 보러 시베리아로 간 적도 있었니? 내 속의 고아가 물었다. 어디 슬펐어? 그는 답했다. 노래하던 것들이 떠났어 그것들, 철새였거든 그 노래가 철새였거든 그러자 심장이 아팠어 한밤중에 쓰러졌고 하하하, 붉은 십자가를 가진 차 한 대가 왔어 // 빙하기의 역에서 무언가, 언젠가 있었던 자리의 얼음 위에서 우리는 오래 즐거운 시간을 보냈다. 아이처럼 아이의 시간 속에서만 살고 싶은 것처럼 어린 낙과처럼 그리고 눈보라 속에서 믿을 수 없는 악수를 나누었다 헤어졌다 헤어지기 전 내 속의 신생아가 물었다, 언제 다시 만나? 네 속의 노인이 답했다, 꽃다발을 든 네 입술이 어떤 사랑에 정직해질 때면 내 속의 태아는 답했다, 잘 가 찰리 카우프만의 영화는 죽음과 회한에 있어 늘 비관과 허무로 골똘하다. '모든 건 죽어야 한다. 그건 진실이다. 늘 희망이 있다고 생각하려는 이들도 있다. 죽음을 초월해 살 수 있다고 그건 상황이 나아질 거라 믿는 인간만의 환상이다. 자신의 죽음이 필연적임을 아는 동물은 인간뿐이지 않을까 생각한다. 다른 동물들은 현재에 산다. 인간은 그럴 수 없기에 희망을 발명한 거다' 죽음에서 필사적으로 도망치려는 나와는 다르다. 허나 죽음이 주는 무력함 앞에서 다음 걸음을 내딛는 사람들은 뭔가. 희망이란 순진한 사람들이 아니라 용기 있는 사람들이 발명해낸 것인지도 모르리라. 죽은 시인의 서문은 이렇게 끝난다. 영원히 역에 서 있을 것 같은 나날이었다. 그러나 언제나 기차는 왔고 나는 역을 떠난다. 다음 역을 향하여.라고 비가 온다. 창문을 닫는다. 빗소리에 온몸을 두들겨 맞더라도 우리는 자두어야 한다. 그리고 또 일어나야 한다. 내 창 밖에는 궂은 날에도 언제나 밭을 가꾸는 노인이 있기 때문이다. 그녀가 찰리 카우프만보다 내 생에 가까이 있다.
927

해리포터 전 시리즈를 왓챠에서!

왓챠에서 만나는 호그와트 마법 세계!

WATCHA

해리포터 전 시리즈를 왓챠에서!

왓챠에서 만나는 호그와트 마법 세계!

WATCHA

해리포터 전 시리즈를 왓챠에서!

왓챠에서 만나는 호그와트 마법 세계!

WATCHA

Where to watch

Netflix

Gallery

Videos

공식 예고편

Collections

133