マンハッタン無宿

2026.1.24 「ダーティハリー」(71)のドン·シーゲル(1912.10.26-91.4.20)監督とクリント・イーストウッド(1931.5.31~)が初めて組んだ作品。 60年代はマカロニウェスタンでブレイクしたイーストウッドの西部劇と刑事物をミックスしたような…。 何しろテングロハットにウェスタンブーツの格好は。 🗽ニューヨーク人には、『何？テキサスから』とからかわれる。その度に『アリゾナだ！』と言い返す。 主人公はアリゾナ州で保安官助手のクーガンで。 強引な捜査手段が同僚から煙たがれ、上司から厄介払いの仕事(凶悪犯リンガーンの身柄をニューヨークから引き取り司令)を与えられたのだ。 この当時38歳193cm(現在は背中も曲がって180cm？)のイーストウッド演じる男なんだが。 ちょっと気に入った女にはすぐ、“この男一流”の口説きで近付きこの接し方が、これまた仕事捜査と同じ強引(積極的)で。 彼の、取り敢えず“その気じゃない女”を“その気にさせる”テクニックは…なるほどなぁと感心してしまう。 ただ、映画の中で三人の女性と軽く関係を持つ？ので。 その色男ぶりはイイとしても…。 せっかく犯人保護目的を完遂(何度もやられた後で)しても、その成果も男の中のヒーロー(孤立無援の)としてのスッキリ感に成らないかな？。 あまりヒーローたるもの男女間で軟弱であっても悪くはないとしても。 むしろ、その辺が人懐こいじゃないかと言われれば、それも一理あるんだけど…。 それより、ニューヨークのマッケルロイ警部補を演じたリー·J·コッブ(1911.12.8-1976.2.11)の、あのいかにも一癖ありの容貌との男の世界のやり取りはドラマを引き締めて面白い。 この役者はあの「十二人の怒れる男」(58)の1人の陪審員の名演(息子との行き詰まりから若者への偏見-犯人へ)が忘れられない。 ロケ撮影の点の魅力では。 ヘリコプターの着陸離陸のパンナムビル屋上や、有名なメトロポリタン美術館、そしてセントラルパーク内でのバイク(その手のファンにはお馴染みな“トライアンフTR6”「大脱走」でもステイーブン·マックイーンが)での追跡シーン(スタントなし)等中々楽しめた。 また、この当時のデイスコ光景、マリファナを平然と回し吸う若者風俗等は、この当時の特色として、よく言われたアメリカンニューシネマ時代映画感触も観られる。

犯罪人を受取りにニューヨークに乗り込んで来たアリゾナの保安官の活躍を描いたアクション映画です。 ドン・シーゲルとクリント・イーストウッドのコンビ作ですが、ダーティー・ハリー程の面白さはなく、テンポに欠けている印象です。 ニューヨークの警部補役のリー・J・コップの渋い演技が良かったですね。

ダーティハリーの原型よりクロコダイル・ダンディーの原型に近いかも。

ご存じ「ダーティハリー」の原型ともいえる作品。 「ローハイド」「夕陽のガンマン」と“荒野”で名を上げた荒くれ者ことイーストウッドが都会に出てきて暴れるお話です(笑) 仕事熱心で犯人を憎む心情はハリーと同じ、しかしクーガンは少し女ったらしですね^^; アリゾナでも犯人を玄関先に繋いで恋人とイチャイチャ、ニューヨークでもあの細い目で狙いを定めて猪突猛進。 しかし犯人に対してはアラスカ仕込みの荒々しい捜査で着実に追い詰めていく。 その様が格好いい！ 田舎者が都会で大暴れとい点では「クロコダイル・ダンディー」と同じ感じです(^^)

プレミアムシネマ❗️クリント・イーストウッド主演、西部劇ではない❗️アリゾナの警部補が、犯人がとらえられているニューヨークへ‼️

"クリント・イーストウッドとドン・シーゲル監督が初めてコンビを組み、後のダーティハリー・シリーズのきっかけとなった作品「マンハッタン無宿」" この映画「マンハッタン無宿」は、アリゾナで人を殺しニューヨークで逮捕された男を引き取るため、生まれて初めて大都会ニューヨークを訪れたアリゾナの田舎の保安官補クーガン(クリント・イーストウッド)は、複雑な警察機構に業を煮やし、独断で病院へ乗り込み、LSD中毒で入院中の犯人を強引に連行してしまいます。 しかし、空港で犯人の仲間に襲われ彼を奪取されて、クーガンの怒りが爆発。 アリゾナの荒野を駆ける勢いそのままに足で、オートバイで、摩天楼の街を駆け巡り、遂に犯人を逮捕するのです。 このアリゾナの田舎の保安官補クーガンは、アリゾナでは腕利きだが、ニューヨークでは単なるおのぼりさんにすぎず、茶色のスーツを着て、テンガロン・ハットをかぶり、ブーツを履いた野暮なウエスタン・スタイルは、市民たちから好奇の目で見られます。 中には、露骨にからかう者もいて、彼らは口を揃えて「テキサスか?」と尋ねます。 すると、そのたびにクーガンはうんざりしたような顔で「アリゾナだ」と応えるという、このシーンには思わずニヤリとしてしまいます。 とにかく、このクーガン、からかわれても、馬鹿にされても、眉ひとつ動かさず、平然とアリゾナの荒野で犯人を追い詰めた時と同じやり方で、黙々と自分流の捜査を推し進めて行くのです。 そして、犯人を護送の途中、不覚にも逃げられたという屈辱に耐える事は、西部男の誇りが許さないのか、ニューヨーク市警の警部(リー・J・コッブ)に、「ここでは君はひとりの市民にすぎないのだ。さっさと、OK牧場へ帰れ」と、冷やかし半分の言葉を投げられても、彼は頑として受付けず、あくまでも、たったひとりで勝手知らないニューヨークの街を歩き回って、犯人の行方を追いかけるのです。 それは、警官としての職業意識とも言えるし、犯罪者への怒りとも言えるかも知れません。 しかし、ドン・シーゲル監督が、この映画で一貫して描くのは、"これこそ西部男の誇りであり、血と汗を流して未開の大地を開拓した人々の血を受け継いだ男の生き方なのだ"という事なのです。 そこが、この作品の醍醐味でもあり、いかにもドン・シーゲル監督らしい、ひねりの効いた演出だなと強く感じました。 一連のマカロニ・ウエスタンで国際的スターになったクリント・イーストウッドの個性を、大都会の追跡劇に生かそうとした試みは大成功を収め、この映画をきっかけに、あの映画史に残る"刑事もの"の傑作「ダーティハリー」シリーズは誕生したとも言えるのです。

監督のドン・シーゲルとクリント・イーストウッドが初めて手を組んだ、1968年公開のアクション作品。 ブラウンのスーツにループタイ、カーボーイハットと尖ったブーツを見事に着こなすイーストウッドのルックスがまず死ぬ程カッコいいです。今作は完全に主人公が悪い話ですが、それでも自分流を貫き型破りで”アリゾナ流”のやり方で凶悪犯を追う姿はワイルドでカッコいいですし、クライマックスのバイクチェイスも迫力満点です。 『ダーティハリー』の原型とも呼ばれている今作は、イーストウッドの男らしいハードボイルドな魅力を存分に味わえる作品です。山田康雄の吹き替えも最高です。

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