イロイロ ぬくもりの記憶

서민의 일상은 간절하고 또 로또 간절. 멍하니 축처져서 음악이나 듣고 핸드폰이나 뚜들기는 게 일상. 그리고 또 밤이 오고 아침이 오지 숨통을 옥죄어 오는 생활고는 언제쯤이면 후련해질까하는 건조한 영화.

껍질을 깨고 싶은 욕망과 껍질이 벗겨질 때의 수치 사이에서 갈팡질팡하는 미숙함 3.4/5점

잔잔히 흘러가는 일상. 그러나 사실 그렇지 못하다. 한 가정에서 일어나는 사정. 그리고, 그 이해관계의 당사자들. 경제위기는 어디든 마찬가지인가보다. 그렇게 우리는.. 일상을 살아간다.

얼마를 기다리든 결국 엄마는 왔다 . “집에서 자라고 했는데 왜 나와 있는 거야 . 위험하게 이게 뭐하는 거야 . 다시 이러면 진짜 혼낸다 .” 다그치다가도 반가움을 감추지 못하고 딸들에게 볼을 비비대던 엄마 , 엄마 손을 잡고 집으로 걸어가던 길 , 늘 엄마를 만날 수 있었던 그때의 기다림을 윤희는 아프게 기억했다 . 어른이 된 이후의 삶이란 아무리 기다려도 오지 않는 것들을 기다리고 또 기다려야 하는 일이었니까 . 윤희야 , 온 마음으로 기뻐하며 그것을 기다린 자신을 반갑게 맞아주고 사랑해주는 것이 아니었으니까 . ㅡ최은영 . 지나가는 밤 ㅡ129 ㅡ 에릭쿠의 '내 곁에 있어줘,도 생각나는 .

평범한 사람들의 사는 이야기인데 왜이렇게 위태로워 보이는 걸까

상처 주기도 상처 받기도 하지만 결국 모두 같은 사람.

겉으로는 너무나도 평범한 가정 속에 안으로 들여다보면 그저 속빈 강정처럼 공허하다. - 다양한 메시지를 전달하고픈 감독의 의도는 느껴진다. 그렇지만 그 흐름과 과정이 조금더 확실하고 자연스러우면 어떨까 싶었다. - 사랑받고 싶은 자러. 사랑을 줄 수 있는 테레사. 여유가 없는 엄마. 잘살고 싶은 아빠.

<일로 일로>는 모든 판단을 유보한다. 그 중심에는 필리핀 가정부 테레사와 말썽꾸러기 주인집 아들 자러가 있다. 이들의 관계는 일견 예상 가능한 범주를 벗어나지 못한다. 그러나 이 영화는 서사의 중심축에서 파생하는 감각만을 향해 나아가지 않는다. 오히려 테레사와 자러의 예상 가능한 관계의 주변부로 관객의 시선을 이동시켜 판단을 유보하게 한다. 유보된 이 시간에 등장하는 인물이 엄마와 아빠이다. 이 영화는 이 두 인물을 테레사와 자러의 관계에 종속시키지 않는다. 오히려 둘 사이의 틈을 긍정적이건 부정적이건 벌려 놓는다. 엄마가 자러를 돌보지 못했듯이 이 영화의 인물들은 모두가 서로를 돌보지 못하면서 돌본다. 그리고 그곳에 1997년 싱가포르는 내려 놓는다. (2020.06.23)