일본, 영상, 미국 : 공감의 공동체와 제국적 국민주의

이 책은 국민과 민족의 동일성에 대해 지속적으로 연구하고 비판해 온 학자로, 이미 국내에서도 활발히 활동하고 있는 사카이 나오키가 「디어 헌터」나 「 가자 가자, 신군」등을 통해 제국적 국민주의를 고발하고 있는 영화·문화 비평서이다. 미국과 일본의 제국주의가 어떻게 공범성을 가지고 전쟁과 학살과 강간을 저질러 왔는지를 밝히면서 미국이 존속시킨 일본의 천황제를 통해 미국은 어떻게 아시아에 대한 원격지배를 달성했는가를, 영화와 역사적 사실과의 교차를 통해 알아 보고 있다. 아시아.태평양전쟁 이후, 지금까지도 계속되고 있는 식민지적 현실을 고발하고 있는 이 책, 『일본, 영상, 미국』은 사카이 나오키의 사유로 가는 가장 쉬운 통로가 되어 줄 것이다. 9·11과 이라크점령, 아시아·태평양전쟁에서 우리가 보지 못한 것! -일본과 미국은 제국적 국민주의의 공범이었다! 솔직히 자문해 보자. 지하철에 옹기종기 타곤 하는 검은빛의 외국인 노동자를 보고 우리는 무슨 생각을 하는지. 내가 한국 사람이라서 다행이라고 안심을 하지는 않는지. 그럴 때 우리는 ‘우리’ 나라인 한국에 대해 은근한 자아도취적 감상(국민적 나르시시즘)이 들지는 않는지. 그리고 다시 지하철에 탄 영어를 말하는 하얀 피부의 외국인을 보고, 다시 한번 자문해 보자. 아직도 ‘우리’ 나라, ‘한국’ 사람인 것이 만족스러운가? 사카이 나오키의 『일본, 영상, 미국』은 바로 이러한 민족에 대한 균일하지 않은 의식과 지금까지도 끝나지 않은 제국주의의 식민지질서를 영화를 통해 쉽게 집어내고 있는 책이다. 인종주의는 있을지언정 민족적인 동일성을 묻지는 않는다고 선전해 온 미국의 국가 프로파간다가 얼마나 허구적인지, 아시아의 백인인 일본인이 패전 이후 미국의 괴뢰로서 어떻게 우익으로 살아가는지를, 제국 상실 이후 일본에서 태어나 철저한 국외자적 감성으로 사유하고 있는 학자 사카이 나오키는 6편의 글을 통해 일본과 미국의 제국적 국민주의의 공범성을 폭로하고 있다. 과거를 재편성하기 위한 일본과 미국의 은밀한 전략 -영화와의 공모!! 우경화하는 일본, 미국의 괴뢰 일본의 우경화가 정치권에서 표면화된 것은 1982년 레이건 미 행정부와의 동맹 이후였다. 그러고 나서 1997년, ‘새로운 역사교과서를 만드는 모임’으로 역사인식의 수정과 우익적 주장이 대중화되면서 아시아의 이웃나라들은 일본에 치를 떨었다. 일본 정부와 우익세력은 일본의 침략을 정당화하고 고유의 국가상징을 강화하면서 국가주의와 민족주의를 공고화했다. 그렇게 일본은 아시아에 우뚝 섰다. 배치란 건 어디서나 중요하다. 식민지 지배자로서의 일본은 아시아에서 ‘유럽’ 같았고, ‘미국’ 같았다. 그들은 강자였으니 식민지 원주민들로부터 동경을 받아야 했고, 그들보다 어느 면에서나 우월하다고 자임했다. 이러한 우월의식이 극적으로 드러난 것이 바로 영화 「버마의 하프」(이치카와 곤 감독, 1985)이다. 「버마의 하프」에는 일본인이 너무 좋아서 어쩔 줄 모르는 원주민 행상 노파가 등장한다. 패전 이후에 포로가 되어서도 여전히 자신들을 동경의 눈빛으로 바라봐 주는 원주민 행상 노파를 통해 비로소 자존심을 위무받고 또 인정받는 일본군을 통해서 아시아의 백인으로서의 일본의 입장성을 확인할 수 있다. 아시아의 피지배자들은 일본에게 있어서 일관되게 ‘야만’이었고, ‘미개’였다. 그러나 일본은 미국 앞에선 한없이 작은 당신이었다. 미국과의 전쟁에서 패한 후 천황 히로히토는 미국의 괴뢰라는 사명을 갖게 되었고, 천황제를 통해 미국 정부는 군사·경제와 같은 굳건한 관리지배의 채널 외에도 일본 국민의 문화의식이나 전통과 같은 영역을 컨트롤할 수 있었다. 마침내 미국은 일본의 국민주의를 적극적으로 양성함으로써 극동을 관리하는 새로운 제국주의적 헤게모니를 양성하는 데 성공한 것이다. 이를 통해 일본을 비롯한 아시아의 원격지배가 가능해진 미국은, 패전 후 천황 히로히토에 대한 부정적인 평가 속에서도 중성적 입장을 견지했고, 천황이 전쟁책임에 대해 면책을 받는 데 엄청난 영향력을 발휘했다. 1989년 즈음 등장한 ‘히로히토 무죄설’의 배후에는 다름 아닌 ‘미국’의 적극적 관여가 있었던 것이다. 따라서 현재 일본의 극심한 우경화를 거슬러 올라가 보면 그 끝엔 미국이 있다. 그리고 일본의 ‘우익’은, 국수주의자 혹은 민족주의자 집단이 아니라 미국의 이해와 일본 국민의 이해를 혼동하여 미국의 정책에 자기획정(自己劃定)하는 무리로 정의될 수밖에 없게 되었다. 정치작용의 도구 영화, 제국주의의 은밀한 전도사 1)「디어헌터」는 반전영화였나? : 미국의 피해자-되기 우리는 「디어헌터」(미카엘 치미노 감독, 1989)를 반전영화라고 ‘오해’해 왔다. 전쟁 속에서, 전쟁의 트라우마로 인해 인간의 존재기반이 무너지고 삶이 파괴되는 모습을 보고, 가해자와 피해자의 구분을 넘어 전쟁을 회의하게 되는 우리의 모습을 생각하건대, 그것은 참말로 ‘반전영화’였다. 하지만 사카이 나오키의 분석에 따르면, 진실은 달랐다. 그의 영화 기술(記述)에서는 영화매체 역시 제국주의의 숨겨진 무기였음이 여실히 드러난다. 영화 속에서 베트남전쟁에 징병된 주인공들은 사회에 반항하거나 상식을 의문시하는 근대적인 독립된 개인이 아니었으므로 그저 조용히 나라를 위해 몸을 바치고자 했다. 바로 여기서 관객들은 우리와 다를 것 없는 너무나 인간적인 주인공들에게 “우리도 또한 피해자”라는 공감의 투사가 일어난다. 그리고 그 인물들이 비서양인에게 공격을 당하는 모습을 연출한 것은, 서양으로 대표되는 미국이 비서양 세계에 행사한 폭력의 역사를 부인하고자 하는, 그래서 가해자가 아닌 피해자로 남고자 하는 바람의 표현이었다. 제국주의 국가의 국민들이 갖고자 하는 피해자의식은 어느새 ‘반전’으로 둔갑하여 영화 속에 숨어 있게 되는 것이다. 2) 국경을 초월한 사랑은 아름답기만 한가? : 종군위안부제도에서 미군 기지 매매춘까지 인종과 국적을 초월한 사랑을 낭만으로 읽는 것에 익숙해진 우리에게 사카이 나오키는 그러한 국제(이성)연애를 식민지지배의 구도로 짜여진 상상된 시나리오로서 다시 읽게 한다. 「지나의 밤」, 「나는 전쟁미망인」, 「늑대와 춤을」, 「냉정과 열정 사이」 등 인종을 초월한 연애관계를 다룬 영화들에서 저자는 식민지 권력관계의 수립을 읽어 내며, “강간으로 표현되어도 좋은 폭력적인 지배를 전위(轉位)하면서 동시에 남성 측의 나르시시즘을 만족시키고 있다(본문 57쪽)”고 지적한다. 그리고 그것이 가능한 이유는 국제적인 모순이나 대립을 여성을 매개로 ‘공상’적으로 해결하고 있기 때문임을 지적하는 것도 잊지 않는다. 식민지 지배자로서의 동일성은, 서양이라는 동일성과 마찬가지로 공상된 만남의 상황에서 계속 확인되어야만 했고, 군사적인 집단지배체제를 동아시아에 만들어 냈던 미 제국주의 정책의 욕망논리와 모순되지 않았던 것이다. 하지만 저자는 국제연애 이야기를 국제정치의 알레고리로 읽는 영상독해에서 그치지 않고, 그러한 독해가 가능한 역사적 의미를 추적하고 있는데, 그것은 다름 아닌 군대와, 군사적으로 관리되는 국제적인 제도망의 존재였다. 특히 제2차 세계대전 이후 미군의 주둔은 전 세계적으로 반영구화되어, 군사적인 것들이 국민생활의 모든 부분으로 확장되었다. 이런 식민지 지배체제 내에서 근대적인 군사제도는 원주민과 ‘접촉’한 군인들의 점막을 관리하기에 이르렀고, 그 생정치(生政治)를 따라가다 보면 ‘종군위안부문제’까지도 만날 수 있게 된다. 일본군이 저지른 강간은 명백하게 정치적 지배의 문제이자, 식민지 피지배자의 인구를 어떻게 통치하는가 하는 문제였던 것이다. 사카이 나오키, 그가 역사와 영화를 독해하는 방법 다른 역사를 어떻게 쓸 수 있을까 국내에서 가장 활발하게 소개된 아시아 학자 중 한 명인 사카이 나오키는 늘 민족과 인종, 국가에 대한 질문을 던져 왔다. 서양의 지정학적 배