유쾌한 왕따(재)

재난은 배경의 변화(멀쩡했던 건물이 무너져 폐허가 된다든가)가 아니라 배경 변화의 전후에서 인물들의 행동 양식과 관계 위상이 바뀌는 것이다. 그렇기에 <유쾌한 왕따>는 지진으로 건물이 무너지는 1부 5화가 아니라, 왕따였던 진국이 반장을 확인 사살하고 생존자들의 '왕'이 되는 1부 19화부터가 재난극이다. 붕괴된 지하실이라는 한정된 배경만을 취하는 1부는 오히려 외부를 보여주지 않고, 다소 편의적이기는 하나 인물들을 잠식하듯 계속 무너져내리는 건물(건물 그 자체로 살아있는 것만 같다.)의 존재를 통해 인물과 공간의 관계를 인간 간의 관계처럼 그리기도 한다. 2부는 아파트라는 수직적이고, 분리-구분된 공간과 공원이라는 수평적, 개방적 공간의 대비를 비롯하여 다양한 공간과 인물군상을 보여준다. 그러나 공간의 기호만이 다를 뿐 그 안을 채우고 있는 인물들 간의 차이가 보이지 않는다.(결말에 가서 보여주는 것도 사실 두 집단이 별반 다를 바 없다는 것이다.) 2부에 이르러 남는 건 공간에 따른 가치관, 생활양식의 차이가 아닌, '왕따'라는 소수에 다수가 가하는 폭력과 다수-소수를 오가며 혼란을 겪는 동현의 모습이다. (이 점에서 2부를 각색하여 '아파트 공화국'이라는 한국의 현실을 피상적으로나마 들여다 보려 시도한 <콘크리트 유토피아>의 오프닝이 되려 흥미롭다.)

김숭늉의 만화의 원천

모든 것이 무너져내려도 변하지 않는 이 사회의 습성. 다음 세대는 극복할 수 있을지.

소재는 자극적인데 전개는 답답하다

사람들이 괴물이 되는 이유는 달 때문이 아니다. 개인의 선택 때문이다. 모두를 위한 선택은 사람들을 괴물로 만들었다. 소신을 지키는 선택은, 모두를 위한다는 명목으로 묻혀진다. 제목부터 느껴지는 강렬한 아이러니는 보는 이를 관통한다. 청불 제한이 풀린 모든 이들이 봐야할 0순위 작품. '싸울 구실을 찾는 건 쉽지만, 화해하는 구실을 찾는 건 원래 어렵다.' '쉬운 길이 옳을 리가 없다.' '다수가 무조건 옳을 리 없다.' 주옥같은 대사들과 그에 마침표를 찍는 작가의 후기. '39살의 내가 29살의 나를 월권하지 않는다.' 정말 오랜만에 복잡미묘한 감정을 느꼈다. 니체 - 선악을 넘어서 中 '괴물과 싸우는 사람은 그 싸움 속에서 스스로도 괴물이 되지 않도록 조심해야한다. 우리가 괴물의 심연을 들여다본다면, 그 심연 또한 우리를 들여다보게 될 것이다.' 나는 영원히 심연을 들여다보지 않을 수 있을까. 평생을 어리게 살 수 있을까.

사람은 타자에 의해서는 바뀌지 않는다 어떤 상황에 놓여있든

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유쾌하지 않은 내용