ニューヨーク・ニューヨーク

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1945年8月15日、対日戦勝利に湧くニューヨークで、サックス奏者のジミーと、やがて売れっ子になる歌手のフランシーヌが、ひと目惚れする。 二人は結婚するが、ポピュラーな音楽を目指すフランシーヌと、ジャズを好むジミーは、うまくいかず離婚する。 その後、二人は再会するが、もはや結ばれる事はなかった-------。 マーティン・スコセッシ監督の「ニューヨーク・ニューヨーク」は、芸人のラブ・ストーリーの典型通りの展開だ。 愛し合いながらも別れていく、再び会ったものの、昔のようにはいかない。 そんなストーリー自体にも面白味がないし、マーティン・スコセッシ監督は、それを妙に深刻で暗いドラマに仕立ててしまった。 MGMミュージカルの再来を狙ったというならば、もっと能天気な展開でも良かったと思う。 とはいえ、戦勝記念日に始まる、ニューヨークの雰囲気は良く出ているし、トミー・ドーシー楽団を再現するなど、楽しい場面もある。 それにもちろん、ジョン・カンダー作曲、フレッド・エッブ作詞の名コンビによる、ラストの「」ハッピー・エンディングのナンバーが圧巻だ。

LA LA LANDと同じプロットなのね。知らずに見た。タクシードライバーの翌年のスコセッシ作品。悪くないけどデニーロとジャズが似合わない 。圧倒的にララランドの軍配。

40年代から50年代にかけての音楽業界は、スイング黄金期からジャズとポピュラーに分岐していく変遷の時代。 この映画の中でもデニーロ演じるサックスプレイヤーはレコーディングと称して音楽素人のビジネスマンがしゃしゃりでてくるのが気に入らないし、ミネリ演じるボーカリストはミュージシャンの強い自己主張や黒人コミュニティと慣れ合う文化が肌に合わない。その辺のギクシャクした感覚が描かれてたのが興味深かった。 ジャズ側とポピュラー側、どちら側にも敬意を持って本物っぽく描いてますが、特に終盤のライザ・ミネリのミュージカルシーンは「これお母さん憑依してるだろ」と思わずにはいられなかった。

愛しているからこそ、それぞれの人生を選択するラストが良い。もろラ・ラ・ランドのラストと同じだなと。ジャズのナンバーも良かった。

音楽を強く愛する奏者と歌手の物語。あまりにも強い個性と自信、それがまた惹かれあい、相通じるのか？ 凡人には嫌いなタイプ。でもデ·ニーロの痩身の姿は渋くてカッコイイ。ゴッド·ファーザー2以外の痩身は記憶にないので。

20201125