모래그릇

후반부에 과거 이야기가 과할정도로 많이 나와 흥미와 재미를 반감 시킨다

초반과 중반부는 미스테리한 살인사건을 형사가 탐문하며 추리하는 과정 중반에서 종반은 사건의 전말을 형사가 관객에게 브리핑하듯 전개가 이어지는데 결말로 가는 과정에서 음악에 기댄 감정의 호도가 과하고 냉철해야 할 극과 형사가 관객이 아닌 자신들이 눈물을 흘리는 순간부터 그들이 마치 가벼운 변사 역할로 전락해버리고 마는 것 같아 이 점이 못내 아쉽다 불행한 유년시절을 끊어버리고 싶었던 사람 그리고 아무리 끊으려해도 끊을수 없는 부모 자식간의 숙명이라는 누구나 아프게 공감할만한 소재인지라 그럼에도 순간순간 마음이 뜨거워지는건 어쩔수 없는 일

부당하게 멸시받던 어린 시절을 보낸 이에게 세상에서 어떻게든 살아남겠다는 의지는 곧 그 과거와의 인연을 끊을 수만 있다면 끊고 싶다는 번뇌로 이어진다. 꼬리 물기의 추리편과 간략한 해답편으로 나뉘며 영화보다는 연재 추리물로서 매력이 돋보인다.

마치 <복수는 나의 것>을 떠올리게 하는, 사건을 시간 순서대로 기록하는 이미지와 함께 건조한 자막으로 그에 대한 정보를 나열하는 연출이 인상적이었다. 초반부는 고전 일본 수사물의 전형을 보는 듯했다. 해가 내리쬐는 여름의 날씨와 푹푹 찌는 더위가 스크린 너머에까지 전달되는 듯한 열기, 그리고 항상 땀을 닦기 위한 수건을 들고 다니는 형사들의 모습까지. 구로사와 아키라의 <들개>나 <천국과 지옥>과 같은 양상을 내심 기대하게 만드는 초반부. 그러나 <모래 그릇>의 모든 이미지들은 컬러로 이루어져 있기 때문인지, 흑백의 구로사와 아키라 작품들보다 더욱 현대적인 감각이 짚인다. 일본과 미국을 넘나드는 연주자, 재즈 음악 등 서양의 문물이 줄곧 눈에 띄기도 한다. 그래서인지 기대했던 진득한 누아르의 질감보다는, 환풍이 잘 되는 어느 여름의 나날을 편안하게 지켜본다는 나른한 감상이 그 바람을 앞섰다. 사실 영화에서 가장 흥미로웠던 부분은, 바로 70년대 이전의 것들과 70년대 이후의 것들이 합쳐지는 순간들이었다. 예를 들면 류 치슈와 사부리 신의 출연. 그러나 항상 늙어 보이는 분장을 하고 나와야만 했던 오즈 야스지로 작품들에서의 그들이 아닌, 이제는 진짜로 늙어버린 그들의 육신. 분장 없이도 할아버지처럼 보이는 류 치슈와, 목소리가 변질되어 쇳소리가 나는 사부리 신의 음성. 새삼 세월의 흐름을 체감하게 만드는 그들의 출연이었다. 현재로써는 이 영화나 오즈의 영화나 전부 다 고전으로 대접받는 시기가 도래했음에도 불구하고, 당대에서의 몇 십 년의 차이를 실감할 수 있었던 찰나들. 이처럼 영화의 외부에서는 재차 흥미로운 요소들을 발견해낼 수 있었지만, 정작 영화의 내부가 흥미롭지 못하다. 베일에 싸여 있던 미스터리가 점차 수면 위로 드러나면서 느껴져야 하는 쾌감은 온데간데없고, 그 자리는 어느샌가 신파로 대체된다. 거대한 영화로서의 이야기의 흐름보다는 차라리 가벼운 추리 소설을 한 권 읽은 느낌이 드는데, 그러한 점에서 요코미조 세이시 작가의 글을 보고 있는 듯한 착각마저 들었다. 아예 자주 그의 원작을 필두로 영화화하는 이치카와 콘의 영화였다면 납득이 갔을 터인데, 그렇지도 않은 영화의 이야기를 자꾸만 듣고 있자니 피로감만 몰려온다. 미스터리를 다루는 이야기가 매혹적으로 다가오지 않다니. 일단 기승전결이 뚜렷한 한 편의 영화로써는 실패한 스토리텔링이다.

대단히 잘 찍은 정통 추리 스릴러임에도 이제는 와닿지 않는 전통적인 효와 가족의 가치 그리고 기나긴 스토리텔링과 동어반복이 큰 단점이다 마치 냉철한 수사를 해야하는 형사가 시를 짓고 눈물을 홈치는 것처럼 너무나도 감성적이고 감정에 치우치며 음악에 기대는 느낌이었다

멋진 작품! 이런 작품을 더 많이 보고싶다!! 저팬파운데이션 무비페스티벌 영화와 문학2 시네마테크kofa

미스테리/범죄는 허울이고 눈물 쏙쏙 빼는 신파. 아름다운 음악과 대자연 속 장난감처럼 보이는 작은 문명의 조각들을 담아내는 비주얼이 압권이다. 원래 신파물을 싫어하는데 이런 구성은 또 처음이라 독특하고 매력적이었다. 영화는 무척 친절하다. 심지어 제목이 영화의 기승전결을 다 내포하고 있다. 더 나아가, 심지어 미스테리의 단서를 풀어나가던 형사는 막판에 변사가 되어 관객들에게 모든 것을 설명 해준다. 이것은 저거고요, 저것은 이거에요라며 콕콕 집어내는 줌인앤아웃을 반복하는 카메라워크 마저 너무 친절하다. 설계가 너무 잘된 촬영과 연출의 연속이다 보니 거기에 빠져 같이 흘러간다. 초중반부에 중간중간 캐릭터들의 이동신들이 낭만적이고 비장한 음악, 그리고 정말 아름다운 풍경과 함께 어우러져 펼쳐진다. 결국 모래 그릇의 완성인 마지막 피아니스트의 웅장하고 비장한 라스트댄스와 등장하는 국토대장정 뮤직비디오에서 이 눈시울을 적시는 신파는 극에 닫는다.

전반부와 후반부의 톤이 좀 이질적인게 아쉽긴 하나 연출과 촬영이 굉장히 좋다.